室内戏曲翻滚到场外胶片间隙的过渡美,比如布景(前景多次出现的茅草 )和追赶中的碎步走,腾挪打斗的姿态,剑法像刀法,刀法又透着点丸子国的味道。
幸好人物性格的对白很见功底,很本土很腹黑。
若半路看到这段,真吃不准谁是白脸,特别末一句很有想象力,真是
强盗遇到了贼爷爷,你有理也说不清。
00:28:49,760 --> 00:28:51,760
- 这个人是你杀的?
- 嗯!
184
00:28:52,030 --> 00:28:53,020
为什么?
185
00:28:53,130 --> 00:28:54,400
他没告诉你?
186
00:28:54,500 --> 00:28:55,330
说了
187
00:28:55,440 --> 00:28:56,600
那你就不必问我了
188
00:28:56,700 --> 00:28:59,870
他说的是一面之词,
我想听听你的
189
00:29:01,210 --> 00:29:02,640
你是他什么人?
190
00:29:03,680 --> 00:29:05,110
我是他的朋友
191
00:29:05,310 --> 00:29:09,950
哦...既然你是他的朋友,
我就告诉你
192
00:29:13,320 --> 00:29:16,650
他在我的酒里下毒药
193
00:29:16,930 --> 00:29:19,790
哦...那你就把他给杀了
194
再次研读胡金铨老师的《龙门客栈》
又有两个特别大的感悟,收获
1传统乐器的配乐
这一套我们传统文化(京剧为代表),有一套非常成熟的体系,可惜逐渐被遗忘,凋零
以后要多研究相关方面的知识
尤其是配乐里的锣,鼓,萧,号等的应用,太有质感了,当然如何让这些乐器更有现代的质感,从而研究出一套系统的现代美学配乐体系,应用到当代电影创作当中去,是一个很值得研究,探讨,学习,实践的课题。相信,这些东西无形中对剧本文字创作也会起着巨大的作用。
2,台词的写作。
之所以想起这个
12岁那年,徐克的《新龙门客栈》上映,我和父母一起去新街口的电影院看,电影中杀得天昏地暗,魔幻而妖冶,成为我少年时代最惊心动魄的观影印象。20岁那年,我买到了胡金铨《龙门客栈》的旧版影碟,一个人半躺在沙发中看完,窗外下着雨,电影里也下着雨,竟再次迷失在龙门的那场雨中。2011年的倒数第三天,徐老怪和“龙门”又如期而至,只是昔时的观影少年已过而立。电影,有时候也可以成为人生的记录者,十年一次的“龙门”之约,无边的黄沙,破败的客栈……龙门,真好;电影,真好。
《龙门客栈》神仙打造!对比看出胡金铨的伟大
转载请注明网址: https://www.jzno1.com/yingshidaquan/vid-20330.html