文|鑫江湖
爱情的道路
总是这么迂回曲折的
我一直认为王家卫是一个没有格局的导演。
他25年的时间，总在讲一个情感错位的故事。《一代宗师》看似格局大了不少，但宫二浓墨重彩的占比，叶问终究没能走出儿女情长的边界。
所以杜琪峰说：王家卫实际上只拍了一部电影，那就是《阿飞正传》。
单从格局论来说，墨镜王输在用「情」解释世界。他的「小我」风格鲜明，且世间少有，所以李安如此嫉妒，昆汀很是着迷，但也正是这个「小我」让他遭受太多矫情的诟病。
壹
再刷《花样年华》
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在《花样年华》的正片结局中，苏丽珍带着自己的儿子庸生又住回了老房子，周慕云也回来探访过，但得知以前的房东搬走已久，邻居也不知是何人，便没有敲响苏丽珍的门，两人就此错过了。
后来的周慕云也来到柬埔寨的吴哥窟，对着一个树洞讲述了自己的秘密，全片完。
这篇文章我试图解读，这两段中间，为何加了一段略显突兀的皇室迎接戴高乐将军的纪录片？隐喻了什么？跟删减片段有何联系？
纪录片这段，不仅是拉近故事世界与真实世界的距离，更是“时间的隐喻”
每个天才导演在真正成为天才之前都是经过无数磨练的，与普通导演不同的是，他练手的作品都比一般人好很多倍。在华语电影中，王家卫绝对是另类。他的每一部电影都自成体系，每一个镜头、每一款色调、每一处灯光、每一句对白都深深地刻下“王家卫”三个字，成为无法模仿的品牌标记。
《花样年华》这部电影几乎是王家卫的巅峰之作，之前的几部电影似乎都是在为这部电影做铺垫，打基础。这部电影改编自刘以鬯的小说《对倒》，王家卫用一种模糊隐晦的讲述方法将中年爱情表达的淋漓尽致
爱情虽然与时代相互依托，但爱情的特性能冲破时代，发生与结束都那么私人化又具有普世性，当主角推己及人，才恍然大悟地看清爱情的面目，那是一种我没想过你会来但一定要打这个电话的认输情绪，是一种明知道答案但还是要问出口的赌徒心理。这种突降暴雨般的躁动放在任何时代都能拨动人心。
而时代带给这场爱情的是遗憾的美感，就像那些紧紧裹住苏丽珍的旗袍，它让一个女人美丽、优雅、庄严也空虚。苏丽珍疯狂变幻着旗袍的花色，因为她的心没有她的人看起来那么沉稳。她讨厌老板同时拥有情妇与太太的行径
因为台风天，抽空把这部电影看完了，真的很棒很棒。不得不佩服王家卫导演的功力和两位演员的表演。影片中有许多细节描写，它潜伏在着装，台词，地点，表情，动作等种种事物当中，通过他们我们感受到了周慕云与苏丽珍细腻的感情纠葛，也正是这些细节成就了这部优雅而深情的电影。
影片的开始，周慕云和苏丽珍只是普通的隔壁邻居，他们有各自的妻子和丈夫，也有自己的工作。周慕云在一家报社工作，而苏丽珍则在一家船务公司做秘书。（顺便说一句，苏丽珍的上司何先生自己也有一段婚外情，并且苏丽珍自己也知情，这段情节对后续的情节也有一定的影响。）前面的一些情节也隐隐暗示他们与配偶之间的关系并不融洽。苏丽珍的丈夫陈先生常常出差，而周慕云的妻子在酒店工作，常常工作到很晚，有时候下班回家，周慕云都已经睡了。我们知道感情常常需要时间的陪伴，特别是恋人，当我们渐渐的感受不到对方向自己发射的爱意，那么彼此之间也会慢慢的疏离。
后来，随着情节的发展，慕云的妻子和苏丽珍的丈夫偷情的事情也渐渐浮出了水面
（hmmm这是很多年前的视听语言课作业，回头看时自己都觉得有点尴尬，就……各方面都挺有年代感的，被大家收藏真是诚惶诚恐，感谢各位厚爱……不过本人当年是新闻专业学生，视听语言课只是一个选修，所以不是编导相关啦~）
《花样年华》的开头为观众描绘了这样的场景：简单的字幕介绍交代时间地点后，紧接着便听到一片喧嚣中的吴侬软语，依稀可辨清内容，却是“未见其人先闻其声”，镜头水平横移过的不是正在说话的人物，而是墙壁上的泛黄画框，瞬间铺陈了带有老上海特色的香港氛围
一次对《花样年华》的误读
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