你订的魏尔伦的诗歌到了，我去书店帮你领回来了。镜头的温存衬托出战后德法两国的社会现象。欧容这一次没有跌宕起伏的剧情，仅是借战争为载体，通过“闯入者”与“被闯入者”的格格不入，影射出关于创伤，宽恕，谎言与爱的情与感。虚构是艺术，艺术需要虚构，没想到马奈的《自杀》居然成了“活下去”的精神支柱。欧容虽然调了个皮，但这隽永的镜头衬托着安娜孤注一掷的果敢和阿德里安优柔寡断的羸弱，黑白与色彩，悲怆与动容。每一个深邃沉稳的眼眸无不述说着内心的波澜壮阔。归去来兮，对仗工整
“请不要悲伤，一定要幸福地活下去”。刚巧在知乎上看了一个讨论“很爱的人离世了”，里面的回答没有一个是可以真正毫无包袱生活下去的。即使重获幸福，也一定是经历痛苦后，心怀巨大的勇气才“走出来”的。
战争给人带来的伤痛无法愈合。但活着的人总还要继续活下去，无论是带着对未来的希望或是如行尸走肉一般，活着。
男主想获得内心的解脱，鼓起勇气来到德国希望获得弗兰兹家人的宽恕。但这种勇气和懦弱是并存的，有些事的坦白是为了求得内心的安宁，而把痛苦转嫁给对方。安娜才是那个最勇敢和坚强的人
Ozon是我最喜欢的导演，没有之一，所以一下评论仅供参考。
1、知道这个电影的时候，我正在法国开会，6月的法国白天热的可以，但是却看到了Frantz那张在河边游泳的海报，顿时觉得凉爽，走进一看，卧槽，居然是Ozon的新片，要是当时就上映了的话，我就会直接冲进去看了，尽管我p法语都听不懂。
2、不知道什么时候开始，我发现导演大人挺会挑演员的，最近两部Jeune & Jolie里面的Marine Vacth，Une nouvelle amie里的Romain Duris都很“惊艳”（这个惊艳应该有多重含义）
一部温和缄默的伤痕电影，饱含导演对战争和战后创伤的反思。导演将满目疮痍的战后废墟，神情麻木的德法人民和德法人民之间微妙的情感以漫不经心的方式勾连起来，构建了一个无声的痛苦的世界。
一．关于战争的反思。
一战之前，德国和法国在国家层面的矛盾不可调和，但两国人民之间的联系是紧密的。正如安娜所说的“在学校里法国的孩子们学习德语，德国的孩子们学习法语，但当他们长大时，就必须相互残杀。”这种民间的联系是影片存在的基础。当阿德里安在战后来到德国
注：此长文仅是对课余知识（主要是精神分析）的尝试性运用，仅供自娱自乐
前言：李啸洋老师的文章《弗兰兹：宽恕的边界》措辞优美、婉转动人，围绕着“宽恕”“情欲”“罪恶”等关键词，以仿佛包蕴着影片内在的舒缓忧伤的情绪，在梳理影片的情感脉络之余，亦还原出欧容作者性的美学风韵。不过，以纯美学/人文主义的形式在想象中沉浸式地体认人物及情绪固然令人心醉神迷，透过某种“外在的”结构主义视角或许更有利于洞悉光影和文本下涌动的暗流——而本文正是对这样的视角的尝试。
幻象、欲望和小客体
最初是阿德里安的谎言给弗兰兹一家带去了安慰带去了美好，在巨大的心里压力之下阿德里安向安娜坦白了一切，并想要向弗兰兹的父母也坦白是自己杀了他们的儿子，安娜不想让弗兰兹的父母承受这第二次的伤害，用谎言骗了过去，但安娜痛苦的想去自杀，安娜用一个接一个的谎言在弗兰兹父母和阿德里安之间寻求双方的心理安慰，当她发现自己已经爱上阿德里安以后，以此作为自己的救命稻草，以为自己也能获得新的生活走出这场痛苦，当她见到阿德里安的未婚妻，在阿德里安家里发现自己格格不入时
“弗兰兹”不要讨论战争的意义 活着才有意义
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