晚钟敲响在天堂上面
传来星空的回荡
生者依旧依旧习惯擦去泪水
逝者已矣请返回你们的天堂
看拉斯·冯·特里厄的《破浪而出》结局，忽然想起这几句诗。诗中的沉静和拉氏电影的沉痛有差别，但究其内核实则殊途而同归。
拉氏的电影总那么震撼，他习惯把善良和美一点点碾碎在眼前，让你在极度压抑中体验苦难的狂欢。从他的电影里我体验到尼采所讲的酒神精神，也明白了为什么他说“悲剧能让人的灵魂净化”。
和比约克饰演的塞尔玛一样，艾米丽·沃森饰演的贝丝也是看起来不太正常——拉氏总是让这种偏执的人来演绎终极故事。
——And What's your talent,then,Bess?（那你的天分是什么，贝丝？）
——I can believe.（我能相信）
是的，她能相信。她经常自言自语，和心中的神对话，连表情都惟妙惟肖。这应该是长期在精神上独处的结果。她不信大众的神，也不信自己的意志，她的信仰只有一个指向：爱情。
很遗憾，按照古老的习惯，任何一个人把爱情当作信仰，最终都会有悲剧的结局。贝丝也不能幸免。
前几天看到某香水博客上贴出来了一张图。倒是一下子有点让我浮想。
http://awo.blogcn.com/diary,26849053.shtml
aramis的香水。这个牌子真是。。。小众到连个自己的网站都没有。
这张图应该是款男香。我非常欣赏那句slogan。Aramis Talks。
关于talk to me这句话，我有太强烈的记忆。以至于每次看到都有悚然一惊的感觉。
这是因为在breaking the waves里面的一个场景。
没看过这部电影的观众们有福了，你们又发现了一部生命中不能缺少的电影——在我看来它比《一一》好，不知道为什么那么多人喜欢《一一》。
关于剧情，我贴个简介。——这片子剧透了也不要紧。
上世纪70年代的苏格兰，一个略带神经质的女子贝丝（艾米丽·沃森 Emily Watson 饰）不顾宗教束缚嫁给了石油工人亚恩（斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård 饰）。恩爱生活并不长久，亚恩在一次石油作业中身负重伤，沦为瘫痪。贝丝非常难受，甚至觉得是自己的欲望导致了这个悲剧。为了唤醒丈夫的生命力，贝丝挑逗不同的男人，和他们发生关系，让亚恩的病情可以被情欲的力量征服
凝视着贝丝那剔透的双眼，你可以在里面找到种种复杂的情绪，或惊恐或喜悦或不安或兴奋，很多时候更是交杂缠绕，可贝丝传达出来时，你会同时感到有一份浓重的情意于此，关于爱，关于亚恩的爱，关于对父亲的爱。
整部影片，犹如一部小说的叙述，细分了5个章节，让每个章节与章节之间用平和且预示性的画面来舒缓和调整整部影片的气氛和节奏。开篇的换了到中间的阴霾到结尾的解脱与升华。印象最深的是第4章和第7章：第4章Jan's Illness出现的章头画面是呈现阴暗霞光的村庄之上，一道彩虹在浑浊中渐渐清晰明亮，正如亚恩在伤病的痛苦中，贝丝一次又一次送去的甜美的亲吻和真挚动情的微笑。而第七章Bess' Sacrifice则由地平面上或幽蓝或银白的月光与红紫交加的霞光印染下形成一幅矛盾而又美好的画面，两个画面都有一种混乱却难以掩盖的美，而正如这两章的内容一般纠结却又顺理成章似地进行着，冲撞的情节冲击着贝丝的心房，冲击着人们的观念也冲击着我们的内心。
我们是否都认为贝丝是个蠢透了的姑娘？怎么会有人这样对自己自言自语怎么会有人这般对爱难以舍弃
I think this is my favorite Lars Von Trier movie so far. 疯蹄儿的电影有一种特别迷人的神秘主义色彩，特别有文学色彩。Bess活着的时候没有一个“human being”真真正正像她心中的神一样无条件地接受她，爱她。她却总是有那么多的爱无条件地给所有人。我觉得正是因为活着的时候大部分的时间她所感受到的都是冷淡，拒绝，她才有那么多的爱想要分享和给予却不知道如何。所以会看到就算是关心她的人对待她就像是哄小孩一样。她总是像一只受惊的小鹿，她会感到害怕
《破浪》离经叛道的拉斯冯提尔，最温柔
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