本片的故事呈现了一个老井村几百年来一直坚持不懈的片段，就是打井，死人，
不同的是这回真的打出了水。
更不同的是，百年来即使没水即使年年打井，次次死人，眼眼无水，也很少人抛下这片干涸的土地，他还是维持了一个村子的整体，但这次有人出走，并且再也不回来了。
她是为了没有水出走，
为了爱情出走，
为了那些好像只有逃离才能释怀的心结选择了再也不回来了。
影片对她的描述是片面的，
我们不知道她的家庭是咋样的？
不知道为啥她能买得起电视机？
为啥她能无视那些加在每个人身上的亲情的
吴天明导演的《老井》，可以看作是改革开放后农村为摆脱困境而奋斗的一个缩影，老井村和孙旺泉并不是作为一个个体而存在的，它象征了中国千千万万个农村和农民的形象，也反应除了当代农村青年为了美好明天而敢于献身的精神。张艺谋在《老井》中扮演的孙旺泉是为人称道的角色之一。他以本色朴实的表演，展现了新时期农村知识青年顽强斗争而又忍让负重的双重性格，凸现出角色的献身精神，并赋予角色深厚的文化意蕴。
几百年，几十条命、几代人，一口井
那一口深深的井啊。
早就说过，自《英雄》后，不会再花钱去看张艺谋的片子， 今个儿这一出，可是紧赶慢赶，唯恐错过，一样有张艺谋三个字存在，不过这一次，他是演员，是八十年代那部《老井》，那时的张导，真青涩啊，以至一出场，我差点笑出来。然则，客观地说，这是整个三月以来，继《战马》之后，让我有想要流泪冲动的影片了。
片子质量真差啊，一路刺刺拉拉，那种老胶片的历史过往，由于年代久远，所有人的衣服颜色都失了真，特别是大姑娘小媳妇们的红棉袄，在银幕上变成了鲜艳的玫红色。反倒少了几分那个年代的土气。
那个时候的村子真穷啊，老井村更是穷中之穷，因为没有水，正当年的大小伙子娶不上媳妇，只能用换亲、倒插门这种落后的方式一下子解决两家的婚姻问题。
好是好，但关键是总会有人受委屈，村子里学问最好的后生哥就是为兄弟换亲的主角，数一数二的人才，却要入赘做倒插门的寡妇女婿，更何况自己还有着心爱的人。
这真是年龄差距，要早些年，我看这部片子，肯定也会一门心思向着男主角张导
张艺谋主演的这部黄土高原的老井村祖祖辈辈打不出一眼井，直到旺泉采用科学定位方法，在村民集资下终于打出第一口出水的井。村民们集资刻了一块石碑，石碑上镌刻着"千古流芳"和《老井村打井史碑记》。当片尾徐徐推上老井村几百年来为打井而死去的一长串祖辈的名字，我心灵震撼至今犹在！人与自然亘古的对抗与依存，镜头默默无语却如同悲剧式地嗟叹！结局虽还是中国式的圆满，但我仍然感到了哲学意味上的真实缺憾，也许，永远打不出水来才是真实的生存图景，但这种坚韧不拔的精神一直在激奋后人！那一刻，我感到荒凉的黄土充溢着激情与梦想！
火爆异常的春节档终于落下帷幕，创下了同一档期新的票房纪录。
但总的来说，涝的涝死，旱的旱死，有水准较低的电影狂揽数十亿，也有颇有亮点的片子无人问津。
《人潮汹涌》的导演饶晓志就被逼的在线求排片，希望院线能多给一些黄金场次，这让皮哥不禁联想到，16年吴天明导演遗作《百鸟朝凤》的制片人方励，为了争取排片，不惜当众下跪。
这两部在水准线以上的电影，都遭遇了同样的危机，也迎来了同样的结果：不管你是功成名就的老艺术家，还是初出茅庐的年轻导演，只要放不下身段去做老少咸宜的商业表达
老井终于看完了，心情很沉重，觉得里面悲剧性最强的人就是孙旺泉，老井村可以打出水来，他付出的代价是最大的。
首先，可以毫不夸张的说，片中所有的死亡都和他有关。
他的二爷因为打井被埋在底下一天一夜，上来之后便疯了，对打井这一行为充满了本能的仇恨。
他的父亲因为打井被炸死了，弟弟因为井口垮塌被埋在了砖石里。
他被迫娶的女人，也是因为打井而成了寡妇。
他作为一个活下来的人，死亡在他身上早已打下了深深的烙印，正是因为如此，才使他放弃了许多本属于自己的东西。
简单的说，那就是爱情。
旺泉和巧英的恋情本不应得到干涉，爷爷说巧英心高，老井村装不下她，这都是为了安抚旺泉而说的话，说白了就是一个娶一个嫁，总比哥俩都打光棍好，这是他老人家的原话。也许在旺泉的心里，死的人都已经付出了那么多，生的人就再也不好去奢求什么了，那不仅是自私的表现，为整个的社会规范所不容，他也是在父亲去世之后才下定决心，彻底放弃巧英，做了倒插门的女婿。
讽刺的是，他遵从父亲的意愿娶了喜凤
《老井》划重点：科技改变生活
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