可能直至今日，在许多人的印象里——
王宝强仍然是一个演技夸张，只懂搞笑的喜剧演员。
其实在以前，十四也是如此认为，甚至觉得以王宝强的演技和姿态，他的戏路过窄，除了憨厚的农民形象以外，他无法演绎其他角色。
直到我看了王宝强主演的《hello！树先生》。
这是一部自我标榜喜剧的“欺诈”电影，因为但凡是看懂电影剧情的观众，没有人可以笑得出来。
在电影里，王宝强完美演绎出了树先生那因为紧张而无处安放的双手，以及自卑却又虚荣的可悲性格，完全打破了我对他的刻板印象

非常非常用心用力的一部电影
从一个小人物窥豹中国东北农村在时代的大潮中如何沉浮
种种怪诞和黑色幽默，种种隐喻，非常抓人
喜剧才能成就最大的悲剧
不足可能是过于用力了，电影技巧多了一点

电影院，一百几号人的场子，三个人观看。
《Hello，树先生》说不上好，却值得一看。我这么说的意思是，它有某种难言的品质，那是属于纯粹体验的部分，导演显然在表达什么，与文字有所不同的是当导演将自己的意思用影像呈现之后，这份用意也就从文字的表观抽离，成为每一个进电影院的观众他自身独有的体验。所以，此刻当我尝试用文字去诠释它的时候，就会碰到困难。一份体验，如同所有的感官感受一样，脱离于文字之外，而上升到了音乐的高度。我只能尝试着用文字来接近这份体验，尽量让它具体化，即使在我知道这种转述只会使得原先的体验变得不再纯粹，但我愿意一试。
我并不喜好前半部分，毕竟出彩的是在后面。在我看来，电影在一上场就企图架构起整个故事的结构，所以在一开始导演就努力而节俭地铺设开对发展必要的铺垫，但很可惜这些场景散乱而随机，这一情况持续很久，直到后来树先生的离开主线才渐渐浮出水面。由于主线的不明显，导演试图将开头处理成碎片式的结构，既做对后文发展必要的铺垫，同时节省空间。但个人认为铺垫还不够

Hello,树先生
2011年，导演韩杰继《赖小子》之后，给观众带来了自己导演的第二部长片作品《哈喽，树先生》，作品延续了韩杰第一部作品《赖小子》，直面底层现实视角和“冷静的呈现变革中国及其人物命运和伤口”式的人文情怀。区别于《赖小子》的另类青春故事，这一次故事讲述的是一个乡村“神棍”。
本文试从剧作角度浅析《哈喽，树先生》和从影片传递出信息的一些看法。
叙事分析---叙事暧昧不清造就的“另类的晦涩”和故事内在张力的缺失
生活在城乡结合部的大龄北方青年树，性格懦弱，生活工作郁郁不得志，且因童年时期父亲错杀哥哥一事阴影，神智开始有些错乱。树做焊工出事，眼睛受伤住院被辞退，来看望的弟弟态度并不友好。树病好后对照顾自己的晚辈动手动脚。对游荡的树在与同村人喝酒小酒馆外，偶然遇到聋哑按摩姑娘小梅，树对小梅一见倾心。在高鹏母子的热情帮助下，两人开始发展关系。
在好友高鹏婚礼上，树被看不起自己的村长外甥二猪欺凌。失落且失业的树，去长春投奔自己的儿时好友陈艺馨，在那里目睹着好友的悲喜。与此同时

树先生在现实世界里修车 在聊天 在抽烟 在想着女人 在游手好闲。
树先生在梦境中 他得到了在现实里永远都得不到的事情。二猪向他下跪 小梅嫁给了他 他成了预言家 甚至是去剪了彩。
在发小的婚礼上 树先生睡着了 他睡着了 父亲和哥哥都来了 小梅也有了孩子 自己也成功了。
王宝强真的演活了一棵树 一棵吊死了树先生哥哥的树 一棵压倒了无数像树先生一样的人的树。

退隐江湖后，周一下午蹭看了一部今年上海电影节的竞赛片——韩杰的《Hello!树先生》，于是就受惊了，当时我就跟边上的姐们说，这个片子能入围金爵奖，不容易！
记得去年贾樟柯的《海上传奇》公映时，难得出一小手、一出就一大手的妖灵妖老师给当时我供职的地界赐了一篇影评《表达自由的可能》，开篇即是一大断语：“贾樟柯的《二十四城记》于2009年上映，吓退了 一群在心理和智力上都没有做好准备的所谓的影评人。他们在对这部将虚构与纪实结合在一起的作品抛出一片失望之词的同时，却忽略了一个最基本的也是这部电影最可贵的事实：《二十四城记》，是唯一一部由1970年之后出生的中国导演拍摄的关于共和国六十年历史的电影。”说得好，表达的自由，虽然是在一个荣光的盛会的旗帜之下，以献礼的名义；虽然是以“传奇”为招摇，历史的梦想却执着地照耀着现实——现实的一种或者某种，即使仿佛含糊暧昧隐约，却已经让我们惊艳于自己的视觉与听觉的到达，即使这种到达有那么湿湿碎的寒酸和辛酸。
为神马这么说呢，就在去年差不多的这个时候

“Hello！树先生”谈不来的主义
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