看完整个故事，没有强烈的感觉，既不想哭也不想笑。
就像喝了一杯冰冻的柠檬茶一样，思维被冻住了，变得缓慢而滞乎不前。
没有一些电影那样让我有很想讨论的欲望，因为故事很简单，一条线平铺直叙，没有多么刻意的艺术手法，没有那么多铺垫，埋下线索等等。更多时候只是以第一人称的我来讲述一个发生在自己身上的青涩的横刀夺爱的故事。
只是这夺人所爱的人，多少有点精神不正常了。他对牡丹的爱近乎固执了。
说到人物，牡丹的感受我多少能理解一点。他爸支开牡丹的方式是让人把牡丹带到亲戚家

不到一个星期前，和一个男性朋友去电影院看了《白鹿原》，从电影院往回走的路上，我能明显从他表达的语气中感受到他对田小娥“淫荡”的不满与厌恶，而为什么我看到的全都是封建时代女性命运的悲凉与女性对命运的抗争。
很多人，特别是年轻男性都喜欢《苏州河》，我实在不明白，许是这部电影不仅满足了他们对女性窥探欲的情色视角，以及将女性当做玩偶一样摆弄的快感，影片呈现的叙述方式还为他们恰当地贴上了文艺青年的调调，可无论是牡丹还是美美，我看到的都只是她们在所谓爱情中失去的全部自我甚至生命，而这一切在失去时的姿态还如此的圣洁，值得礼赞，这一切都只徒增我对《苏州河》的恶心与厌恶。
中山大学的艾晓明老师有一篇著名的学术论文《那一盆泡了两千年的洗澡水》，节选在此，不多说了：
“中国第六代导演娄烨，其作品也不脱此俗。他的电影《苏州河》虽然至今没能在内地放映，但它连获几个国际奖项，这对导演的个人风格无疑是极大的肯定。正因为如此，电影里的性别与观看问题，值得在这里提出来讨论。

时隔多年，再看了一次舍友大三时为本片写的课程论文，赞叹之余又有一些发现（她当时一定看了豆瓣hhh因为我终于理解她当时为何采取那样的方式去行文了。不过她写的真好，这点是最重要的！）
在观后和学姐的讨论里，有几个比较好玩的脑洞，记录下来：
1）也许美美长得和牡丹不一样，美美的脸是马达对爱人的一种投射，在电影里为观众制造了一种幻觉效果，并且拉近了两个故事（来自学姐）；
2）也许马达和从没露面的摄影师是一个人，他有精神分裂，美美和牡丹也是他爱人的double，因为电影里有提到马达是个疯子

下午看了夏洛克第三季，略失望，于是放纵了自己，又看了部《苏州河》，如获至宝，胶片版粗糙的质感，再加上娄烨的拍摄方式，用当局者也是旁观者理性而感性的视角，仿佛是观众拿起了摄像机在拍摄这段故事，不自觉将自己代入，再加上周迅充满灵性的演绎，周迅其实不是我很喜欢的女演员，演戏的痕迹总是很重，但是这部她那种奇怪的演绎方式倒是恰到好处，她饰演的美美也是牡丹，不同的生活，一个单纯，一个风尘，却有着同样对于爱情的执着。。突然在这样的冬日被这样的一部电影打动。。认识了一个导演娄烨，太久没去关注大陆电影动向，一部2000年的电影竟然到现在才被自己发现，作为一个电影迷来说突然觉得非常的惭愧，要接触更多的东西，不止不同的电影，还有不同的生活。。因为这部电影，也突然开始期待未来即将开始的上海生活。。

《苏州河》视听享受的爱情片 看不见你的脸 也看不见你的眼
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