三个小时×两遍。生老病死。悲欢离合。真爱假恨。
　　该记得的，记不得了；该忘掉的，忘不掉了。
　　这部片子里面没有坏人，只有真人。我一一认识，并一一心疼。
　　婆婆
　　她从头到尾没有说话，发出的唯一声音就是回光返照时哼哼的曲子。片头的婚礼上她是作为配角的长者，片尾的葬礼上她是作为主角的逝者。而在整个片子的中间她长久地作为一个道具，一个静静躺在那里，倚靠医疗设备维持生命迹象，却不能为自己将逝的生命做出任何声明的道具。
　　大家都对她说话。清醒的时候，昏迷的时候，死了的时候。大家都在对她说着自己最关心的那些，有关自己的话。
　　洋洋　
　　婆婆刚从医院回家的时候，妈妈照医生的嘱咐让洋洋跟昏迷的婆婆多说话，洋洋不肯。他说，她只是听到又没有看到，有什么用。妈妈生气了，她以为洋洋就是找借口不想跟婆婆讲话。
　　洋洋的话实在是事出有因呢，在小学玩气球被女同学告状之后他也是这么对训导主任说的，“你只是听同学乱说，又没有看到。”
　　他说爸爸，你看到的我看不到，我看到的你也看不到

當時間將我們輕輕往前推，一切過往的浮光掠影都如此令人懷念。
台灣電影中，比起侯孝賢那又遙遠又純樸的年代，楊德昌的電影似乎又更貼近我的生活。雖然仍看得出來，那不是屬於我的年代，但裡頭人物的卻又像極了周遭的舅舅、阿姨、親戚。觀賞楊德昌的代表作之一《一一》時，那股懷舊之情不經意間流洩而出。
《一一》說的是一個家族的故事：NJ是電腦公司的職員也是位有兩個小孩的爸爸，有天在小舅子的婚禮上，撞見了自己的初戀情人，那過往的回憶又悄悄翻了出來；敏敏，NJ的太太。母親中風後，每人每天都要對母親說說話，刺激刺激她的神經，然而，講了幾天後，敏敏忽然發現自己的生活竟是如此的空洞，每天都只能重複一樣的對話，難過的她淘淘大哭，難過的她決定......；婷婷，NJ的大女兒，第一次嘗到了初戀的滋味，也一直為祖母中風的事感到自責；洋洋，NJ的小兒子，他有他自己天真看世界的方式，卻也像極了楚浮《四百擊》中的男主角，不被大人的世界理解，甚至換來那令人難過、氣餒的打擊。
故事中，沒有人是真正的主角。當所有人都是配角時

有朋自南京来，延至一川菜馆，水煮鱼口水鸡干锅牛蛙，大快朵颐。席间谈及，无非过往、现状和将来。我对朋友说，基本上，我对目前的状态还算满意，不想有什么变化。朋友取笑说我不思进取，生如逆水行舟，不进则退。点烟，默然，难置可否。
回家洗漱，完毕之后已是凌晨1点，居然了无睡意。信手从一堆购而未看的影碟中挑出了杨德昌的《一一》推进影碟机。这一看就是漫长的3个小时。我没有想到，这3个小时带来的结果却是更加难以入眠。杨德昌在电影里提出的问题反反复复的翻滚不已：假如你睡去再醒来后所面对的明天，跟昨天一样，你不会觉得厌倦不会觉得很没意思？假如你睡去再醒来后所面对的明天，跟昨天不一样，你又真的有足够的信心去面对而不觉得一点点慌乱？

从第一个画面开始，宽阔的林荫道上走过来三三两两欢笑的人群，钢琴悠扬，温暖如斯。舅舅喜气洋洋地迎娶已经身怀六甲的舅妈，爸爸开着宝马载着高寿的婆婆、贤惠的妈妈、年方二八的婷婷、不足七岁满眼都是好奇的洋洋，一家子前往赴宴，一个典型的中产之家，温厚得甚至有些过头。
几个温存得场景切换之后

张爱玲对小孩怀着的是一种尊重与恐惧的心情。很久很久之前，我很是不解。看到洋洋的时候，忽然之间便明白，或许真的，小孩从来不像我们想象的那般糊涂。
张说，父母大多不懂得自己的的子女，儿子女往往看穿了父母的为人。
张说，青年的特点是善忘，才过了儿童时代便把儿童心理忘得干干净净。
我们常说，孩子的眼睛是天使的眼睛，可是我们是不是忘了，天使却是最能看透生死美丑的，俗障最深的儿童与老年之间的那段日子我们过得最是浑浑噩噩。于是在看到姥姥和洋洋的时候，感到的是那么的……深深呼出一口气……
姥姥从未说过一句话，可是她从一开始便仿佛看到了即将而来的一切纠结。
洋洋沉默的固守着自己的念头：既然能说的姥姥都知道，又何必非要自己去跟她说话？他一遍遍的在洗脸池里练习憋气，最后跳进那个我们都以为已经把他吞没的游泳池，再一声不吭的爬出来，回到家。于是他想要走到莉莉妈妈的跟前，看清她为什么悲伤，于是在听说照相能帮助看到别人看不到的东西后，他一个人追着拍蚊子，一张张的拍下别人的后脑勺。于是他在舅舅讲得天花乱坠

【一一】我妈看得一头雾水，我看得蛙声连连
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