傅东心与小斐之间的联系不止是师承，对她来说小斐也是她隐形苦难的投射，她传授给小斐的除了术更有深层次面对生活的道，是一种心灵相通。
有人说海清演得不好，但我觉得或许这种超脱亲情的脱离感会是傅东心内心拧巴的一种自我保护机制。我冷若冰霜，我出泥不染，我端着说话，我不食烟火。
董子健一张三好学生的细皮嫩肉的脸根本演不出高中时候打架斗殴的痞气，眼神不行。
庄树当警察之后也不够匪，像是会被同事霸凌的那种，比海清出戏多了。更重要的是，缺少一些内心戏，太直给了，太“像”好人了

剧版《平原上的摩西》新鲜出炉，我没看过小说，也没看过导演张大磊的《八月》，注意到监制是刁亦男，倒是有点意思。
带着一无所知的心态打开看完第一集，太好了真的！看完《三体》再来看这部，什么叫做美术质感啊！细节和氛围上降维打击，天知道剧组是怎么找到这样的取景地的！
80年代的老式公园和手划船，工厂家属区的石制喷泉，海清结婚时的新娘头花，拍洋画跳皮筋的小孩，和邻家小姐姐玩的小猫钓鱼……每一把老旧泛黄的椅子、每一个背景小孩的花衣裳，都浸透了时间的痕迹。
老实说这其实不是我的童年

原著是通过福克纳+罗生门式的多人自述方式来完成叙事的，跨度二十年左右，结构比较宽松但不散漫，主线就在庄家和李家两代人的人物关系上。剧改的精神气质完全不对劲，作者的ego太大了，自恋式的偏执，想表达的没讲清楚，还不厌其烦地通过长镜头（大量镜头一两分钟不动机位），现场录音来达到伪纪录片效果的粗糙的“写实感”，带来的观剧体验是严重的审美疲劳，破坏了年代的质感和故事叙述的可信度，最终无法忍受龟速的节奏。这不是技术或作者风格的问题，侯孝贤导演的“悲情城市”也用了很多长镜头，节奏也很慢

平原上的摩西拍的太好了，我愿称其为“镜头语言的教科书“，好有呼吸感。尤其是庄树和李斐几个重要的情节点，太值得细细品味了！
成年后的庄树因为那场事故又来到了哈勒布特，在孙氏中医内，和李斐有了成年后的第一次交集，庄树不知道李斐也在，他们没有相见，我倒剧的这个场景是导演或编剧故意为之的。一块布帘挡住了二人相见，也似乎象征着两人的差距无法逾越，时间的洪流与运命的捉弄让两人早就无法像小时候一样无忧无虑。其实这种带有意向感的镜头在庄树和李斐小时候也有很多。例如

我给五星，竟然这么高的评价？！因为真的是难得的国产好剧，尤其是在这种流量为大的时代，还有人愿意这么认真的拍、认真的演，难得有人喜欢，就是很欣慰的感觉！
说说剧本身，我认为好在哪，最浅显的首先整个剧的状态非常真实，从时代感、人物设定、当时的社会关系、发生事件后人物的反应、人物的状态，等等都过于真实，可说导演对生活的观察细致入微，对于亲人和邻里们怎么对话、如何行事，就是真实人们生活中的状态，非常难得。
再来说影片的节奏，看前很多人说节奏很慢，我看之后不以为然，但也并不意外

【平原上的摩西】命运从不曾善待你我
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