在德勒滋看来，运动和时间构成了电影的本质要素。他援引柏格森的于图像（image）的观点，认为意识内在于图像。用白话说，图像本身就是有意识的，它不仅仅是物质的。所以对于德勒滋也好，柏格森也好，图像融合了心灵与物质、主体与客体。电影的图像在他们看来，并不是表征现实或者随便什么，而是，它本身就是融合主客体的真实存在，而使得它成为如此的充分条件正是运动。电影是self-moving images。
《堤》是一部前卫的科幻短片，上世纪60年代的作品，其创意在现在看来依旧超前而令人赞叹

1962年的科幻短片，几乎全部以照片的方式一幅幅配着旁白讲述故事，第三次世界大战带给人类了灭顶之灾，遁入地下的幸存者用战俘做时间旅行实验找寻存活办法，大量灰白高曝光的影像结合犹如呢喃的人声笼罩成萧瑟绝望的梦境，时空交错中的虚构的摄片以及女主美丽温柔的影像（包括一段短暂的摄影）与现实中昏暗绝望的相对比，呈现一种对爱与和平美好的本能向往，而最后一次时间旅行中成为了见证了记忆中自己的死亡给后世的科幻影片以极大的启发。

人可以通过大脑的幻觉将图片连接成影像，也能通过想象将图片连接成影像。前者已沦为平凡但持久之物，后者保留着一种猎奇感却注定无法反复。马克在一个技术还不能支撑科幻的年代另辟蹊径讲述了一个穿越时空的爱情故事，这种观影感虽然难以复制，但却影响久远重开了人对于影像可能性的思考。
影片内外设有一组对照，影片外是和平富足时代对战争贫瘠时代的反思，影片内是战争残酷年代对和平温和年代的回望。
剧情实际上并没有给出回到过去的足够理由，但是不同时间点的相见塑造了一段无始无终又自成闭环的浪漫

前提：以下皆为个人影评作业，有感而发，也是本人第一部影评。不会专业的技巧手法分析。
该片讲了经历了核战爆发活下来的主人公总是梦见一个陌生的男人在梦里死亡，而在回去旧的时间里去拯救未来的日子里，他爱上了一个女人，并在最后，为了和心爱的女人在一起，拒绝了回到未来的提议，并被击杀。这时，他才明白，那个总是死亡的男人是他自己的故事。
整个影片采用静态图片的方式反映，时间段小，没有很多的动态录像，留下了极大的想象空间，令人想入非非，无疑是一部锻炼耐心的想象力的片子。可惜

电影形式
本片从形式上说是“静帧电影”，或说全片使用了“图片蒙太奇”（photomontage）手法。每张图片的帧数也不相同，节奏与情节推进速度匹配。仅在19分钟处有一处长约5秒的，女主角眨眼的连续影像（但也可以理解为剪辑速度很快的图片蒙太奇）。图片蒙太奇的手法，恰好与旁白在开头所叙述的关于回忆的讨论相契合，当人回忆过去时，只有那些最印象深刻的瞬间会从脑海中浮现，正如这每一幅静帧图片。从这个逻辑上来说，导演认为静帧电影更能复刻人对于回忆的感觉。
台词

《堤》时间，记忆，破碎的爱与伤痛
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