明天就要答辩了,原本今天是要准备论文陈述的,可在图书馆坐下来却看了部贝多芬的传记片,immortal love,看完之后心情激动。
贝多芬是我最早了解、也是听得最多的音乐家了。记得高三的时候,我每周下午用出租屋里破烂的DVD播放贝九,反复循环一下午,边听贝九边做作业。后来上了大学,贝九无论在我的播放器还是电脑还是手机里,始终都是保留曲目,听了无数遍,听过各个版本,然而始终觉得卡拉扬的版本最正宗,也许这只是因为最初接受的时候就听的是卡拉扬的版本,所以后来者都觉得有些奇怪,尤其是广受称赞的福特文格勒的柏林版本,费了老大的劲找到,可最后乐章的速度完全忍受不了。从贝九入门以后,便是听全套的贝交,再到全套的sonata,再到钢协,再到弦乐四重奏,老贝的曲目都听得七七八八了,于是开始听巴赫、莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯、肖邦、拉郝玛尼诺夫、老柴,每个人都爱过一段时间,尤其是巴赫的哥德堡、赋格的艺术,莫扎特的安魂曲、小夜曲、几首钢协、圆号协奏、几首交响,舒伯特的第九、第八、东之旅,肖邦的一二钢协、夜曲
视频:7.91GB 画幅:21:9全面屏
*【以下截图尽可能还原中英文对白,我不会翻译都是电影截图】
Soon we shall live together, and what a life it will be
I did not arrive here until 4 in the morning.
中文字幕简体与繁体的差异(截了2幅下同)
At the last stop, they warned me against traveling at night,
but that only tempted me.
The coach had to go and break down on? Such a terrible road for no reason.
Just a country road, and now I am held up completely.
还记得amedeus里面谈到爱情时的面觑和嘲笑吗?
谈缺陷,有:
1.由于过分妥协,随着影片时间的推进,剧本逻辑性越来越弱(角色当然可以没有逻辑但是事件和视角是要有逻辑的):我们看不到情感的衍生和表现;
2.贝九交直接进第四乐章欢乐颂部分,缺少前面的andante和presto allegro铺垫 我认为浪费原作大量的冲击力(第二乐章的定音鼓那么震撼,竟然不选用 实在让人惋惜);
3.(personally)兼具难度和情绪、三个乐章都极完美的暴风雨(Op.31:Sonata No.17 The Tempest)没有被选用实在遗憾;
4.片头旁白稍显啰嗦以及对孩子自杀未遂完全多余的解释。可能将影片视角完全交给学生会是更好的选择;
5.参考读过的传记最后关键人物设定成弟媳属于架空,前面缺少特写后面变身主角实在感觉烫手;
6.must it be it must be,回忆里讲you have a child in me以及妊娠呕吐三重表现太多余了......
但悲怆二(Op.13:Sonata No.8 Pathetique II.Adagio cantabile)令人折服;GO表演没的说,触键身颤是很符合弹琴投入的人的习惯的
《不朽真情》
作为传记片如何呈现贝多芬和贝多芬的音乐,才是电影真正要做的事。
我查了资料,贝多芬没有妻子,没有儿女。只有一个侄子,而这个侄子并不成材,不仅耗费了贝多芬的大量心血,还反过来把贝多芬气个半死。当然,正如传记作家的理解:贝多芬有自己的爱情追求,只是没有结果而已。从他身为著名音乐家,出入名流,自然很容易与那些贵族千金有交错,也有蹉跎。但始终是得之我幸,不得我命。
电影,用了一个比较蹩脚,但有效的悬念:贝多芬死了,好友兼秘书辛德勒要维护他的遗嘱
“不朽真情”而我,已走过此生
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