说《有话好好说》是一部被低估的作品，有什么证据吗？
对这个问题的回答，我想以几个问句作为答案。
第一，影片上映的1997年，观众能否在影院看到如此独特的国产影像？
第二，退一步说，在2012年的今天，观众能否在影院中看到如此独特的国产影像？
第三，随便挑出一部1997年或2012年在影院上映的国产电影，有哪一部比《有话好好说》更准确的抓住了时代和社会脉搏？
如果三个问题的答案都是显而易见的“否”，那么这部作品，就的确是一部被低估的作品。我们也许可以说，2012年的主流电影，不见得比15年前的作品进步了多少。
《有话好好说》是一部纯正的黑色幽默片，其神髓是影片所描述故事的内在的荒诞性。我曾推荐给几位好友欣赏，都得到了非常高的评价，一致认为这部电影是令人大加捧腹的——也许15年过去，今天的观众更能解其中滋味。
《有话好好说》的荒诞性体现在影片结构中，具有三个层次。第一个层次是使小赵执意要剁刘德龙的手。这是影片前三分之二部分的幽默来源。之所以说它荒诞

标签为喜剧，海报用色丰富，让人以为这真是部可能因为不好好说话而闹出笑话的片子，实际并没有多少使人发笑的场景（是本人看不懂还是笑点高？？）。开头便是粗犷硬汉喋喋不休追逐酷girl，挺自然引出好奇心。赵小帅的结巴大嗓门，摇晃的镜头，快节奏的转换，摇滚配乐属实让看的人也跟着浮躁。等看到他想出法子让人在安红家楼下喊话，对她穷追不舍时，十分费解，这跟好好说话有什么关系？目前也就是男人的恋爱脑故事？哎！这时候来新事件了，赵小帅在大街上被安红的新男友搭讪并被打，扬言剁了对方又被打

这是一个欢乐的年代，这是一个人性迸发的年代。这是一个有理讲的清的年代。这是一个我愿意为你着想的年代。
李保田这样的倒霉蛋，充满了喜剧色彩，深深的散发着人性的善良。
这里面，人性，与陌生人的对唱，欢乐的还没过够的生活，都给赵小帅得复仇未得创造了条件，而张秋生不惜装疯卖傻牺牲自己去保全赵小帅。
好在，是在好的结局，特别是在不敢扶老人的今天。好在，他们成了朋友，那个葛优的看守所相信赵小帅是不会去了。
葛优在里面两场戏，惊人的相似，贡献了喜感的台词。对赵说，国与国都可以谈判，人和人是可以讲理的。
这是专属于90年代末期的欢乐和善良。那会儿这帮一线老戏骨还很年轻，还很青春，就那么有才。

电影的片名有话好好说可以看成是反义了，因为电影中的大部分人的大部分时间都没有做到有话好好说甚至完全走向了反面。
导演张艺谋对我们来说是再熟悉不过的了，从《红高粱》里对民族血性的展现到《大红灯笼高高挂》里对封建大家长制的批判再到《活着》中对民族历史的再现。张导给我的印象是更关注于民族历史和传统的导演，而在这部电影中张导展现了自己对时代的敏锐的观察和对现代都市生活的思考。在张导的眼中都市人是多样的，是矛盾的，他们有其安静理智的一，也有其躁动癫狂的一面

热门！《有话好好说》的摄影风格是怎样的？
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