《摆渡人》这部由王家卫监制、张嘉佳执导，梁朝伟、金城武等众大牌明星联合出演的贺岁档大片，从草创之初，就已注定了它与众不同的电影基因。
从小说到电影，《摆渡人》想法的落实只用了一顿饭。王家卫与张嘉佳的首次见面，二人在火锅热气升腾的水汽中一拍即合。相对于大多数观众对王家卫的既定印象，新人张嘉佳似乎在“王导演手把手教我拍电影”的关爱中，习得了几分慢镜头出细活的真功夫。在红色调蔓延铺陈的电影基色里，全片偶尔跳脱的几点白光，让架构层叠的故事本身始终能流露些暖意。而真正有别于此前张嘉佳式文字与电影作品的改变，是他选择了用“周星驰的方式讲一个王家卫的故事”。也就是说，披着喜剧风格的外衣，《摆渡人》实际在用两个小时里，剖析着现代都市男女的情爱劫难。
影片从三对男女的坎坷爱途中，抽丝剥茧出摆渡人这一灵魂人物。故事中那些预约摆渡的“求救者”，面对难以跨出的迷情怪圈，寄望于摆渡人陈末。陈末则用48小时忘记旧爱的良信承诺渡人济世，用自创的酒吧游戏“九洞高尔夫”解忧消愁

没有影评说的糟糕，也没有期待中的惊艳，不黑不吹打五分。张嘉佳说他尝试用“周星驰的方式去讲一个王家卫式的故事”，然而他既不是王家卫也不是周星驰，他只是他自己。
张嘉佳不是周星驰。周星驰是无厘头，无厘头却并不都是周星驰。装疯卖傻只是无厘头的形式和手段，是揣着明白装糊涂，并不是缺心眼和失心疯，背后都有能立得住的叙事风格、情感逻辑和行为动机，其实聪明着呢。所有扛着周星驰的牌子强行拍喜剧电影的都是东施效颦。
张嘉佳更不是王家卫。王家卫早已成为华语文艺电影的一个标志、一位诗人，甚至一尊大神。他躲在墨镜后面，洞察凡人的情绪，雕塑时间的灰烬，把内心独白变为经典语录，把真实情感变为细腻共鸣，他不装逼，却成为逼格本身。
如果说王家卫的电影是有抚慰力量的鸡汤，那张嘉佳的鸡汤可能是鸡精冲调。陈末像个报幕员式一样说出那些酸腐的旁白和空洞的剧情，即使是王家卫式的剧本结构和镜头语言，也无法挽尊。所有的情感动机都浮夸而陡峭，让人只有吃惊，没有共鸣。王家卫最擅长拿捏人物情绪

没坚持看完，提前二十分钟离场。本来就不抱希望，但还真没想到能烂成这个样子。走回家的路上跟朋友交流这一年度最差的观影体验，顿觉必然是不吐不快的一部片子，倒不是因为作为一部电影有多失败，而是它传递的价值观简直太惊世骇俗了。
电影本身就不多说了，从形上来说倒是很努力地在学习王家卫，鲜艳的配色，各种失焦大头贴（像极了多兰的《只是世界尽头》，不过相比之下后者好多了），强行加入时间点（零八年七月二十九日等等），在墨镜王那里穿插于作弄的叙事里的气韵，到张嘉佳这里纯粹的生理不适

没看电影，中立3星。看新闻人民日报都出来都出来骂那些低评分的。冲突很大啊，我理解为什么大家骂的狠，因为大家掏了钱去看，至少大多认为不值这个票价，感觉被骗更加气愤。所以，有些国产电影真适合看盗版的，抱着无所谓的态度来看，也就不那么群情激奋了 。
国内电影人太浮躁了，如果都是《盗梦空间》《肖申克救赎》这样的高质量剧本以及演员，也就不怕被笑话了。要敢于沉淀，拿出十年准备一部电影的魄力，这样才能一鸣惊人！根深才能挺拔啊！

《摆渡人》台上的你演着喜剧，看哭了台下的我
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