电影《烈日灼心》根据须一瓜的小说《太阳黑子》改编，就原著而言，它的用语在当下时髦的网络语境下已略显怪异和简易。但曹保平的电影改编显然略胜一筹，无论是悬疑因素的娴熟运用，电影闪回式的凌厉剪辑；成功揉和了亲密、猜忌、紧张、距离和痛苦多种情绪的故事表达充满张力和爆发力；与众不同的叙事方式、运镜一气呵成的紧张美感，都使得这部作品的前三分之二堪称国产警匪悬疑片里的惊艳作品，它成熟、流畅，全程高能却充满细腻的质感——人物在日夜炙烤不息的考验和危机中几近崩溃，时刻命悬一线；曾经一时作歹，却在多年逃亡隐匿生活中坚持善良助人和脚踏实地的三个杀人犯，是否能赢得法律最终的宽恕和良心上的原谅？这个开局直指人性大恶、异常惨烈的故事，需要一个高难度的结局和归宿才能归拢和成全。
《烈日灼心》是执导过《李米的猜想》、《光荣的愤怒》和《狗十三》的著名导演曹保平的年度代表作，荣获上海电影节最佳男主角三黄蛋、最佳影片奖提名和最佳导演奖；上映后它赢得了好评和肯定，曾高居豆瓣电影口碑排行榜数周

三个杀人犯死了，可我不明白他们为何要死。
既然是杀人犯，那就必须伏法。问题是，他们只是伪杀人犯。七年前，三个小青年无意间撞上一桩灭门案。具体说来，应该只有辛小丰一人有罪。可他最多只犯了强奸罪，少女的直接死因是心脏病。除了死者，一家四口都在叫。第四个人帮忙堵上嘴，拍拍屁股走了。旁观的仨小青年，从此却成了亡命之徒。
他们为何不报案？我无法理解。这种程度，一定不会是死刑。主动报案和等待被抓，当然选前者啊。好吧，小青年嘛，怕。辛小丰一直是三人中最规矩的一个，慌张过后，他想到的第一件事是“回去”。他不是想认罪，他只是想回去确认一下，人是不是死了。二十岁，终究无法承受。陈比觉最世故。为了拉辛小丰，他的一只眼在混乱中被树枝戳瞎。这一瞎，就让三个人瞎了七年。
死者面目的黑白特写，青年逃命的手持摄影，单田芳式的说书。两分钟，曹导用及其浓缩的方式交代了前因。七年后，司机送人急诊、警察抓犯人、渔夫哄小孩。一组镜头混剪，三人的身份地位明确了。前后画风截然不同

除了枪声和开头的整截微电影即视感，讲了一个近乎完美的故事！再一次刷新了我对于中国电影的认识，在倒数第三个结局（死刑处）还觉得装gay骗人前面交代过结局有点拖沓，没想到后面连着两个嫌疑人X的献身（虽然第二个献身有点没必要），真是虎躯一震。
三个连着高潮的结局、段奕宏和邓超的表演、整个地零间断的故事（在反转之前，一刻也没有回头解释）、继扫毒之后大陆警察视觉化又一新高峰（这个其实很赞，演员的服装很到位）、与杀人犯对决时的场景，五星五星再五星。
题外的也可以讲讲，故事最后的反转依然要囿于坏人变好的道德命题，可以看出传统传奇叙事的影响、整体故事还是没有达到整体架空导致有些细节比较别扭等等，不过瑕不掩瑜。

天界山，大雨滂沱，浇在前来租房的辛小丰和杨自道身上。古怪的房东隔着铁栅栏问：你们是好人吗？杨笑笑说是。镜头俯视三人，一路向上拉，画面冲破雨云，云上是太阳刺目的金光，此时“烈日灼心”四个字浮现。
虽然以太阳为名，《烈日灼心》示人的，多是雨天和黑夜。那么问题来了，太阳哪儿去了？
“烈日”一直都在，还有两幅面孔
这片子和米哈尔科夫的《烈日灼人》只差一个字。后者又译为《毒太阳》，几乎全程在金灿灿的阳光下取景。为何同样强调了太阳的烧灼之痛，《烈日灼心》偏偏要用大量的雨景和夜景？因为这七年里，小丰、阿道和老陈的世界里没有了阳光，他们一直走在夜里，走在雨里。雨和夜是他们的背景色。
虽然走进黑暗的路不同，这状态真有点像《白夜行》。
而太阳何在？原著叫《太阳黑子》，想必与天文学有关的内容应该不少，改编后只剩下了只鳞片爪：老陈落在犯罪现场的天文学杂志，还有他念叨水星逆行要出事。太阳和星星看似都没有出场，其实二者在电影里一直都在，不过其具象是人，不是物。片尾曲《小尾巴之歌》藏有重要的信息

烈日灼心不如万箭穿心
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