凯瑟琳·毕格罗才不是那种需要傍前夫的女导演，虽然她的前夫是被敬为“卡神”的詹姆斯·卡梅隆。
当年，卡梅隆去片场希望找个女演员，结果发现了和自己很“像”的女导演凯瑟琳·毕格罗。两人都是工作狂，片场暴君。卡梅隆很惊喜能在片场看到一个女版的自己，加上对方才华横溢，于是两人很快结婚。但两年后就宣布和平离婚。我们会爱上自己，但常常我们最痛恨的人，也是自己。把一个翻版的自己当做另一半来结合，结果可想而知。
结合失败，但两人却建立的牢固的友谊。2008年，卡梅隆拿出十年磨一剑的《阿凡达》
从上世纪80后年以降，科幻类型电影刚刚晋升到好莱坞A类制作的名单。在第一个10年阶段，夹杂着其他类型元素的“杂种”作品也应运而生。《末世纪暴潮》也就是此类电影的代表，就像这个“末世纪暴乱”的故事一样，无法用标签去简单概括这部电影。这种“暴乱”式的表达也是纪元交替下对未来的某种不安情绪的体现。
也是在那种“不安的乱局”中才会有“暴乱”一样的电影。现在看《末世纪暴潮》更像一部“地下先锋电影”。前卫的人物造型和“记忆片段”的概念设计，还有废土乱局的故事背景
千禧年之前，拍了很多类似主题的电影，该片也是如此，把千禧年之后描述为迷乱的景象。反映了那个年代对未来的期望和焦虑。
今天看来本片最大的亮点是脑电波体感游戏，和时下炙热的VR有异曲同工之处。沉溺在暴力游戏中的人已无法分辩虚拟和现实的差异。片中的结论对当下亦有一定的警示作用。
除了暴力，该片基本上是一部披着科幻外衣的推理片。片中很多角色都已成为今天的大牌明星，可以领略一下明星的青涩，也算是亮点之一吧。
她是极少数涉足科幻片的女性导演之一，虽然只拍过一部科幻电影，但该片已经荣登国外媒体的反乌托邦电影Top 50；她是影史第一位女性奥斯卡最佳导演；她的前夫是电影大神詹姆斯·卡梅隆，不过现在人们提到卡梅隆时经常讲“这是奥斯卡最佳女导演的前夫”；她的近作《猎杀本·拉登》获85届奥斯卡5项提名，可惜没能再拿小金人（更遗憾的是本次没有被提名最佳导演）。这位凯瑟琳·毕格罗如今已经成了著名电影导演，她18年前拍的科幻片《末世纪暴潮》却还少有人提及。
最爷们的女导演
在知道这片子的导演是位极其美丽的女性后，看片过程中我难免要格外地赞叹。
但这么做，其实本身是对女权主义的侮辱。换种说法，可能更妙。
Kathryn Bigelow的确不愧是会为老詹所爱慕的女性啊。
光看片子就觉得强势无所不在了。
与《终结者》中的女强人琳达一样，给人的感觉都是，让人不由自主地对其轻易逾越男女性别鸿沟和思维定式的肃然起敬。
当一个身体力行的女权主义者和一个尚女肌肉勇士的武的天才相遇，于是这个片子在95年就仿佛先知书一样的横空出世。
剧本是老詹写的。我总觉得他是个该活在未来的人物。
架空穿越，不是他开的先河。但让我们这一代人印象最深刻的穿越，他老人家怕是首屈一指。
要我说，这个剧本似乎比《终结者》更深刻，更有现实意义。
拍于95年，预言着99年的事，可整个故事基本还是科幻范畴。要说是科幻，可背景却基于92年的洛山矶骚乱。细节处稍有变化。但所有的故事指向无不在此。
提前四年演义世纪末的隐患，技术上的先行却天马行空，所有的镜头却是三年前真实历史的大操演，再加上以the doors的同名歌《Strange Days》为片名
场景一
“都准备好了吗？”副驾上的男子语气神情激动。毕竟他们仨第一次接个大活。
三人快速下车，冲进一家便利店，手持伪劣仿真枪，喊叫着“都给老子趴下，抢劫”
拿走收银台的现金后，意犹未尽的打翻了摆满各种商品的货架。看来这一次抢劫很顺利，店员都吓破了胆。
三人迅速离开上车，体内分泌的多巴胺使得心跳加快。突然警玲大作，慌忙开车逃离。
“妈蛋，赶紧离开这个鬼地方”一场警匪追车的戏码令三位劫匪肾上腺素暴涨。
最后的画面停留在两车相撞的瞬间。
第一幕
“这么粗制滥造的片段
末世纪暴潮：耶稣竟是黑人女性：高概念下的末世狂想曲
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