最近《爱乐之城》热映,但评价非常两极化。有的人爱的要死,爱的痛哭流涕,爱的一看再看,奉为经典;有的人恨得要死,说其虚伪造作,空洞乏味,骂影评人言过其实,斥其为垃圾。
我看了几条将《爱乐之城》评为极差的人写的评论,他们讨厌的原因大致为:
1,不喜欢歌舞片,不知道为啥“一言不合就跳舞”;
2,没有那么高的层次,欣赏不了高雅艺术;
3,对影片中虚伪的人生观、价值观提出质疑。
现在的观众确实很少能在电影院里看到歌舞片,因为这种类型片国内几乎不拍,偶尔的、试探性的几部作品也遭遇惨败(中国版《歌舞青春》不叫好也不叫座,根据莫言小说改编的《高兴》有人叫好但不卖座),所以没人继续试水;而国外的歌舞片引进过来也是票房冷淡,《红磨坊》几乎没人看,以后的《芝加哥》、《发胶》、《九》、《滑稽戏》等非常火的歌舞片竟然都没有引进,更是人为加大了新影迷们与这种类型片的距离。
歌舞片在有声电影发展成熟之后,一直是非常受大众欢迎的电影类型,根本和高雅、小众等标签不搭界。虽然现在歌舞片数量减少,但质量却没有降低
很经典的歌舞剧,歌舞剧我只看过红磨坊和芝加哥,但是这部的歌舞排演很赞啊,除了最后的男主yy生命大和谐外,最喜欢那个钢琴家躺在床上白日梦那一段。记得有一句歌词是:是他,是他,就是他,我们的……,那段白日梦就是他,是他,全是他,哈哈。不知道有个小细节有人注意没,连最后叫bravo的那个观众,都长得钢琴家的脸,不禁让人想到是白日梦结束后,钢琴家自己为自己的表演大声喝彩,很有爱,也很能引起爱白日梦的我的共鸣啊。虽然从剧情上来说,那一段颇显的多余。 钢琴家其实只是连接男主男儿的功能
一个美国画家泡妞的故事,但叙述角度早现问题,剧情之后更越见薄弱。但这出经典的歌舞剧电影,有三个可作弥补的卖点:美国作曲家盖希文(George Gershwin)的著名乐曲、主角真基利(Gene Kelly)施展的雄健舞姿,以及导演明尼利义无反顾地缔造的花俏场景和调度。一场极致的视听盛宴。(4/06)
奥斯卡最佳电影(1951)及另外五个奖项得主,位列美国电影学会(AFI)百年百大电影(98年版)第68位。 http://mcyiwenzhi.blogspot.com/2009/01/american-in-paris-1951.html
对于这部电增曾在评论上超过雨中曲(起码在奖项上看),很多人是不服气的。的确,影片故事传达出的价值观我不能苟同。男女主角在相恋过程中双双劈腿。男主角表面上排斥富家女对自己的种种资助,实际上却一直在利用他为自己解决生活问题,还在与她约会时当众勾引女主角。更无语的是,过后富家女不但选择原谅,还为他提供更多好处。这剧情若是放在现在,编剧早就被骂成直男癌晚期了吧。更无语的是女主角,直接到了出轨的程度(男主角起码和富家女只是暧昧的关系)。无论她演得多么无辜,舞蹈跳得多么美
《一个美国人在巴黎(An American in Paris)》:爱我的人和我爱的人(AFI100 TOP 068)
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