如果不是松山+kiko+我真的无比热爱原著，这三星真的一星都不想给。
抱着蛮期待的心情去看的。毕竟松山的演技以及kiko的颜，我都非常待见。就算看照片，发现kiko没有剪成短短的头发，就算看里面有些细节真的跟书本不一样，也不要紧，毕竟是电影改编，味道出来就好。
对，味道出来就好。于是这部不知所谓的（伪）文艺片，如果片头不打原著村上春树的话，我一定会以为是这只是同名而已。
我甚至觉得陈英雄根本没有读原著。他只是看了比较详细的故事梗概，然后凭着自己的喜好，再扩展出一段故事。
先不说直子的角色的选的失败，菊地凛子不可否认是个好演员，但是他的演技就算再出众，也不想当没有说服力的，更何况，这部片子里面不知道是不是剧本的原因，她的直子，真的跟小说里面没有一毛钱的关系。
外形，是一定不符合的。明显感觉跟松山，kiko不是同阶段的人，更加好笑的是，玲子的选择，如此的年轻貌美，其实还好，但是对比一下这样的直子，我就无法与书中描写中年的有魅力的女人对上。
表演，我真的觉得跟剧本非常有关系。鉴于
这部电影不合格，除了刺瞎大家的眼睛，还试图毁灭大家对爱情的憧憬。
我高中的时候染上了中二病，在学校门口地摊上花8元买到了这本书，当时也忘记了是通过什么途径知道村上春树的，总之是满怀着崇敬以及迫切的装X之心递出了那8元钱，得以与书贩银货两讫，利用自习时间仔细阅读了那本书。当时在学校里连《读者》都属于高端读物，猛然碰上《挪威的森林》这样的情节，那时年少无知，这书中的性、死亡与迷惘让我甚是难过，透不过气，极不喜欢。
要说还有什么特别的，就是书中关于玲子与萝莉的性描写段落令我印象深刻，仿佛开天辟地，我的内心被深深震撼。后来当这本书被全班同学借过阅读再回到我手中的时候，从书页的侧面来看明显有数页被人高频率翻阅，那几页同性性爱的描写侧边都被翻得发黑了。哦，原来我还不是一个人。
过了不少年，经历了太多事，也终于渐渐越来越懂《挪威的森林》的美丽与残酷，越是绝望的时候越渴望一个绿子般的存在，男也好女也好，一遇便扫遍阴霾。
《挪威的森林》是一首很赞的歌曲，我一直认为电影版特别有必要出现，终于电影版出现了
相较于胸部发育和初潮，我曾经坚定执拗的认为挪威的森林可以作为我青春期的起点。
不是少女情怀也不是叛逆，是性教育。
初二的时候整本书看了一遍，但是关于直子生日，渡边拜访绿子家和最后玲子与渡边见面的部分我看了不止一遍，整个人的大脑从“什么啊”过渡到“哦。。” 持续的压抑的兴奋状态，在于窥探到未曾涉及的领域，更在于没有人能交流这个发现，因为他们还在读{幻城}。
于是真正意义的青春期始于初二读毕此书，在所谓世界观人生观价值观塑造定型的黄金时间，这个反映战后美化严重的日本社会里的年轻人的故事把传统的我摇醒了。 永泽和渡边换女伴也好，绿子在床上窸窸窣窣的脱了内裤让渡边射在上边儿也好，又或者对着爸爸的遗像自慰也好，玲子羞涩的问渡边不要紧吧？一把年纪怀孕多不好意思也好…我是一个内心急速膨胀的个体，暗暗在一群穿校服蹦蹦跳跳的同学们中对很多认知产生了截然不同的看法。
开始幻想我的二十岁，有音乐，有男人的腹肌，有啤酒，有衬衫牛仔裤高级洋装高跟儿鞋，有远足旅行，有烟，有湿湿的夜和猫脚浴缸，有死有生。
十多年后，终于发现这个故事好看了。也看到了很多从前忽略的情节，而其中，一直贯穿的元素——死亡。
甚至忽略了，故事就是从死亡开始讲起的，平淡的叙事中，一切由木月的自杀开始。而从开头到结尾，直子从未走出过这种伤痛。她从未爱上过渡边，她实行性，而从未享受过性的本身。死亡的沉重，一直拉住她在过往中。她寻求出路的办法，也许是试图与渡边建立精神的联系，而能够逐渐弱化木月；也许是因为渡边是她与木月曾经一起的时光的参与者，所以试图在渡边身边，依稀寻找从前的踪迹。无论是哪种情愫，抑或两种情感的混合，她的方法，是试图通过性，来驱散距离和过去。性在直子心里，是神圣的，具有爱的光辉。但也许和她从未从木月那里得到过性的愉悦有关，性在她身体里，唯一无关的，是爱和愉悦，而这不才是性的本身吗。
死亡的阴影，失掉挚爱的伤痛，生命的缺失，真的会随着时间而走远吗？还是大多数时间，我们将身体用另一具身体温热，来抵抗心里暗暗涌动的冰冷的黑暗。直子试图通过性来抵达爱，面对毁灭，是本能的求生。
记忆中绿子这个角色，快乐，开朗
在我22岁的时候拉着25岁的男朋友看了这部15岁时看过的小说翻拍的电影，一路没有太多的言语交流，他在开车，我望向窗外。心里其实既期待又有点害怕，毕竟这部小说可以算是影响了我的性格，这么多年过去了，木月的死还是我心经典不过的镜头，总是在睡不着的夜晚胡思乱想时穿过脑海。
其实本身也没有期待拍的有多好，个人觉得拍成这样算是很好了，虽然很多精彩的细枝末节都没有表现出来，但是总体感觉很舒服，画面唯美，音乐出现的也恰到好处。直子就是心目中的那个样子，苍白的，不算美丽，绿子比想象中要更美，渡边出人意料的帅，帅到看完电影之后逼着自己重新审视了下这个人物。一直认为渡边是个懦弱的人，也许是年龄的增长，抑或是松山健一帅气使然，走出电影院后突然觉得，比起死去，活着才需要更大的勇气。无疑渡边不是懦夫，背负着三个人的悲伤继续活下去的他有着太多的勇敢。
离开电影院回家的路上，点燃了一根烟，看着窗外人来车往灯火通明，22岁的今天，生活还在继续，明天一早醒来还是要上班，没有人会在意，这样的夜晚我内心的跌宕起伏。
15岁时
村上春树的好，不在于故事，甚至不在于文字，而是那种无所事事的，绵长的，氤氲的，但欲罢不能的氛围。这种氛围也许正是最贴近人生的本质状态的东西。在村上的笔下，它化作人物罗里吧嗦但又给人以强烈异样感的对话，化作“一种优雅的饶舌，一种有节制的故弄玄虚”（林少华）。这使得村上的作品很难以被改编为实实在在的确切的电影影像。一旦切实了，那种氛围就很容易消失。加之小说曾产生如此广泛的影响，陈英雄改编这部作品的压力和困难可谓非常之大。看到这电影拍出来，被骂得体无完肤，几乎于心不忍了。可能大家的要求太苛刻了？我抱着哪怕再现了原著一二分的神采也好的心情看完了这部电影。确切地说，陈英雄不是没有再现村上的神采，而是根本没想去再现那份神采。他索性把村上笔下这个很具有“私人性质”的故事，变了一副样子。每一个人物都变得有点似是而非。
松山健一对渡边来说太帅了一点。渡边在我的心里是一个需要长久的相处和理解才能发现其魅力的人物。而不是一个一眼望去就令人心生摇曳的忧郁美男。他不是那么喜欢说话
《挪威的森林》容我世俗，人生除了爱情，还有其他
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