对于翻拍经典之作的影片，大部分是新瓶装老酒，换汤不换药，完全不考虑审美观存在什么古今发展、东西方差异。更有甚者是新瓶装假酒，东施效颦，只顾打着经典的噱头，其实将原剧本的精神拆解得支离破碎、漏洞百出，更不要提什么内涵和精髓了。而这部翻拍自希区柯克《后窗》的《后窗惊魂》，虽说同样打着翻拍的旗帜，但却相当于新瓶装新酒，商标相同，味道却另有天地。
值得一赞的是，编剧没有很死板地抱着原故事不放，而是大胆借用原故事的创意，其余均是自由发挥。譬如整个片子的风格更趋向于青春片，也更符合时代精神，首先是几个主角的年轻化，并由两女一男变成了两男一女，其次限定主人公行动的工具也由骨折变成了警报器，体现了主人公叛逆好斗的一面，但由于正方力量过于年轻健康，所以反方实力也相对增强，变成了变态杀人狂魔。即使是窗外的世界也大有不同，从50年代的迈着优美舞步干家务的舞蹈演员、坐在钢琴前埋头创作的作曲家、“寂寞芳心”的单身女子、养小狗的消暑夫妇和漫溢激情的新婚夫妇也变成了妻子去打网球、丈夫回家和女仆鬼混
硬要和后窗扯上点关系也是可以滴~~~~~~~
典型的青春偶像惊悚片,而且是典型美国式的,让我想到了当年看我知道你去年夏天干了什么。
剧中有不少熟面孔哦~~~~
作为娱乐片在周末晚饭后消磨下时光还是不错的。
当中的广告赞助有点太露骨哈哈
让我观看这部的原因是在网上搜索的时候发现这个片子在票房排行榜（当时的）上停留了很久。让我觉得应该是一部不错的片子。
也许是因为喜爱电影的类型不同，我一般并不怎么喜欢看恐怖片或惊悚片之类的。我总认为恐怖片或惊悚片都是摄影棚里制作出来的，是一种人为制造的虚假恐怖。尤其是对于一些美国的恐怖片，用廉价的蕃茄酱或电脑特技制作出来的什么血淋淋的人头、残肢之类的，让我只觉得恶心、反胃，并不觉得有多恐怖。我倒是觉得国内的一些恐怖片诸如《画皮》、《聊斋》（当然都指以前的老版本）等那些靠声音和的气氛所营造的感觉更让人觉得的惊悚和恐怖。
这部被定位为一个惊悚片的《后窗惊魂》，看完以后并没有让我觉得有多么恐怖或惊悚，唯一有点的感觉就是凯尔掉进满是尸体的水池的时候，不过因为心里早有准备，所以觉得那种惊悚的气氛还欠缺一点。整部影片更像一个青春娱乐的爱情片。那些惊悚的镜头只是穿插其中的一个小插曲。说得难听一些就是“挂羊头，卖狗肉”。
综观整部影片，色彩明亮，光线很足
1:片头车祸，为啥要拍成谋杀的样子，当时那种情况有没有打电话分心都逃不了好吧，所以男主因为分心导致车祸的内疚原因不成立
2:原本以为他父亲死了，他内疚应该会低落几天吧，但打老师禁足后的表现也没有体现出来
3:杀人狂是恨不得所有人都知道他就是大名鼎鼎的杀人犯啊，不加掩饰在客厅杀了几个（片中的那个红发女人和另外一个血溅窗子的），我就想知道他怎么活到那么久的，这个无论偷不偷窥都很容易被人发现的，难道外国认为看窗外就是偷窥吗
4:韩国人也太坑逼了吧，明明前面都说邻居可能是杀人犯
1，对于翻拍电影，制作者大概都要考虑一下，观众们看过原版吗？或者说，要做多大的改动呢？或许由于这个原因，所以希区柯克的《电话谋杀案》被改编成《完美谋杀案》时，后半部分情节被加上了一大段，我以为非常的狗尾。而这部《Disturbia》的原版是希区柯克的《Rear Window》，在情节上却没有太多的改动。而我看着也觉得这个版本还算好看。
2，旧版的《Rear Window》把偷窥这条线扣得非常紧，全片都一直在不断地强化偷窥的意念。如同大量希区柯克的电影，在紧张感的逐渐加强中，代入感也在发生改变。一开始带入偷窥者一方，偷窥是一件有趣的事。到偷窥成瘾后，观众被代入普通人一方，偷窥就让人不快了。最后凶杀案被发现，观众再次被代入偷窥者一方，这时就是生死攸关的紧张了。旧版《Rear Window》其实很严肃地讨论了个人隐私与公众安全的关系。
3，而新版的《Disturbia》完全没打算在这个方面和《Rear Window》比较。所以偷窥退化成了三分之一强点的剧情。引入了一个亚裔同学来插科打诨制造。又添加了一个性感邻居来做爱情戏。而男主角只是软禁在家
后窗惊魂：希区柯克元素
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