每一帧镜头都很美。
也许是最近开始接触摄影，看电影难免会想摄像机大概在哪里，画面构图如何，镜头切了几次，如何利用镜子玻璃等反射物在画面中呈现对话感。我喜欢，从第一个镜头。灰色的荒草，和低矮的房屋。美化的洞穴，但又是穆斯林世界的优雅，风化的渐变，浅棕黄的外墙，拱形的床，甚至细腻的挂画。落地飘窗，蓝天总是幽幽。
后来才晓得，这么精美的布局，原来这里是当地的上层阶级。
到现在为止还没有弄清楚，影片的名称。蛰居在这里，人烟稀少而近乎静止的吗？
我很难放下这部片，看似枯燥，冲突也来自一个小孩的莫名其妙，但，放不下孩子叔叔强行的笑，以及——沾泥拖鞋放在门外后，穿着女式拖鞋的局促。穆斯林社会，其实就算是中国，这个细节也很尴尬了，毕竟男尊女卑，他只能微笑着并且谦恭，承受侮辱——更无奈的是，这份侮辱本是无心。
孩子的一时躁动就不会这样简单不了了之，170块。他始终不发一言，只是点头，或者、晕倒。喜欢导演的叙述，把突兀的冲突放在前面，一步一步展开背景。
黑夜中遇到一匹马。想到故乡，那些透着暗灰亮色的天空
先忍住不看其他影评，便是我的第一个成功。写出这篇影评的第一个字，便是我的第二个成功。能将脑中的想法传达出去，便是我的第三个成功，但以我思维混乱的程度应该是比较难达到的。
三个小时的电影，一刻都没让我的大脑歇息。在Aydin身上，我发现了太多太多和自己的共性。我大胆地猜测其他观众也发现了能在片中发现自己的影子。
先撇开具体的共性不谈，赞一下导演体现各种不同看法的手法。导演没有着急把所有的想法一下子都呈现出来，而是有条不紊地安排一对一亦或是三人之间的冲突。
在这些冲突中，给我印象最深的便是Necla和Aydin对于Aydin的文章激烈的探讨。虽然无可置疑的，本片的矛头必然是指向Aydin的“老好人”思维，但是导演并没有通过升华“老好人”思维的敌对想法而去抨击这种思维定势。在Necla和Aydin的对峙中，我并未感觉哪一方的言论是绝对正确的：Aydin对Necla“高高在上”的姿态指责十分合理也比较常见（当然，也因为我和Aydin更为相似所以对他的想法更加熟悉吧），而Necla对Aydin的指责更是令人深思。没有哪一种想法占据制高点
冬眠：世间美意，并非不可被辜负
转载请注明网址: https://www.jzno1.com/yingshidaquan/vid-18249.html
