该片一开始的影像，给人黑泽明的感觉，画面运动感很强，不过是热看越热，越热越看，很美很原始。
两个挎着齐头刀的流浪强盗，来到苦竹林，路遇军抢女，杀猪杀屁股，救了罗娘，而民捉盗，盗杀军，军杀民，民杀盗。
里正的迂腐，村名的愚真，原始的安定，被两个流浪强盗暴力打破。
家里有女人才是安嘛，“怎么能没有女人”，大唐也有苦竹林。
两个暂定下来的强盗里正，怎么能没有女人，没有阿拉爱呀死呀，没有什么道德礼仪，一切尽在行动里。
李白月夜吟诗苦竹林，强盗与诗人对话，真是神来之笔，既然是风流文雅的大唐，怎么能没有诗人，“是啊”，强盗也有“静夜思”，不是献给达官贵人换金银，而是流浪与女人。
百年的村庄，百年的统治，被付之一炬，放火的是官，民杀了的是盗。
依靠的是兄弟，埋葬的是心上人，箭穿竹叶笑似我，一阵风倒我想谁？
稻子正好可以酿美酒，稻子正好可以煮粥喝，种稻子啊忙着收获，收获时节定在七月，七月流火正是凉快，我家小儿长了一岁，我家娘子梳头抹脸
我看完这部片子，一直在想长寿这个角色的作用。觉得本片的一条线索，其实就是以叫长寿的小孩成长为线索。而这个孩子在一定意义上，有着特殊的影射。
他的名字首先就包含着这个村子人们祈愿长久安逸的生活方式。在片子开头，罗娘向陈六这么介绍的：“没爹没娘，傻的，这么大了还不会说话呢！”陈六回：“可怜啊！”“也冻不着饿不着，都养活着他呢！”这里长寿就是全村人的一个映射，过着冻不着饿不着的生活，每个人傻傻的，与世无争。而陈六一语道破全村人的悲惨命运。到最后，长寿的再次出场，是重生也是悲惨的延续。太晚了，不想接着分析了，不知道理解的对不对，暂时写这么多。
《我的唐朝兄弟》讲的是一个村的农民如何配合官府抓捕两名强盗，两名强盗是如何暴力抗法杀死杀伤多名官兵，村民们如何机智地与强盗周旋然后暗中报案，结果被官兵误伤导致全村死光的故事——嗯，我说的当然是《大唐日报》上的正规报道版本。
这个电影主要讲了一个现实：官比匪还可怕。匪只是要你一点钱，实在没有就算了；官是不仅要你的钱，还要你的命，而且以正义的名义。匪还有人性，官没有人性。匪拿你当人，官拿你当猪狗。
以里正为代表的普通百姓，是没有善恶观的，他们只是在两个匪（官和匪）之间选择谁有更大的危害性，谁对他们的伤害更厉害更长久，来选择倒向谁。保护他们不如伤害他们更容易得到他们的效忠。
还有，百姓终究是怕官的，就算明知道官会抢他女儿伤他家人夺他财产，就算亲眼看着官颠倒黑白强取豪夺，就算你替他做了主给了他一百个胆子，他也一样不敢反官——可见顺民观比善恶观更深入人心，还可见有组织的社团比无组织的流寇要更厉害。
最后还捎带脚讲了一个道理：知识就是生产力，你要是像李白一样有了知识会作诗
《我的唐朝兄弟》，这是一部小成本的古装喜剧片，轻度剧透。
于人物，我想用另一种观点来阐述。薛十三和陈六这两个强盗，我宁愿看成一个人的两个性格。十三敢爱敢恨，果敢直爽，爱得起也当得起。郎有义妾有情，十三有义，更有情义。鹦哥有情，更有风情。她与鹦哥是每个梦想里豪情的绝配。六就是一个单纯的坏蛋，时而爱得含蓄内敛，时而爱得贱格满满。这并不矛盾，真的喜欢一个人不就是这样么，我想总是可以原谅的。罗娘这个角色很难去评价，另起一段。
如果说十三与鹦哥是性情里的过于幻想的一部分，六就是普通真实的一面，罗娘就是一个普通的女人。她最终属了六，一个爱她的人，但是也许她自己都不知道是否爱上这个为她改变的人。她的逻辑里，她应该是和赵四是一对的，那个门当户对，甚至她微笑地，和四呼唤姓名。她的梦想里，是偷偷喜欢十三的，哪怕为他盖上缸（坟）盖，哪怕四十年后在他坟前回忆。回到六，她对六大部分情况是带着娘子脾气的。傻丫头，估计你至死都不明白，其实能让你改变的固然是你的意中人，可让你做己的，才是你的幸福。不信，四十年了
在没看之前一直以为会是类似《隋唐来客》之类的烂片，也就一直没DL下来看，欣赏之后才发现这是部难得的浪漫主义喜剧，有种当初看《欢迎来到东末村》的感觉，情节虽然荒诞，但却很真实的展现了当时的市井生活，两个主角可谓个性十足，很有匪气，尤其姜武演的陈六，真性情，是个男人。
至少这部电影能让我记住很多精彩的场景，还让我多了一个新的偶像——姜武
说起风格的问题，忽的想起来了一句"有风格不难，关键是风格高低"
这部电影的风格高在哪里，我真的说不上。
不难看出《鬼子来了》的故事搬到了唐朝去，一对鬼子+汉奸翻译的组合变了强盗+强盗的组合。真不知道导演请姜武来演主角，是告诉没看懂的观众这是唐朝版鬼子来了，还是告诉姜文“你拍的也不行”？
勉强的说，这是一部面向文青的文艺片，自产自销，仅此而已。
大片鉴定动作片 我的唐朝兄弟让我想到了七武士
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