真的吗？
还是只是时间拉的不够长
Mary把Issac当备胎，Issac把Tracy当备胎……
Woody Allen的片子里哪有什么真爱
满屏的EGO, 满屏的嘲讽
就喜欢他这种毫不修饰地把男人女人文青都扒个精光
悲观中是坦诚面对人生的真正智慧与勇气
感情来来去去，
唯美丽的画面永存。
摘抄我最爱的几句台词：
The brain is the most overrated organ.
nothing worth knowing can be understood with the mind. Everything really valuable has to enter you through a different opening
He longed to be an artist but balked at the necessary sacrifices. In his most private moments, he spoke of his fear of death, which he elevated to tragic heights when in fact it was mere narcissism.
看完《曼哈顿》之后，我才开始用严肃的眼光去重新审视伍迪•艾伦以及他纷繁芜杂的作品中一以贯之的东西。
伍迪•艾伦确认是个天才，他把他对生活的细致观察和缜密思考通过幽默、讽刺和戏谑的方式在大银幕上和观众们交流和分享。伍迪的电影就像是炎炎夏日里一杯清爽甘甜的啤酒，他用笑声让观众和他们枯燥乏味的人生和解。
生活和人性就像伍迪手中的一个魔方，而他则是知晓其奥秘的个中高手。随便他怎么转这个魔方都会让你觉得，噢，那就是生活本来的样子。
对《曼哈顿》的评语：我们自以为理性，我们却常常感情用事；我们自以为成熟，言行其实幼稚无比；我们自以为看透了爱情，其实我们都是傻瓜。知晓了这一点，想不苦笑都难。
Woody Allen 简直快成为了我的 moral model. 他用絮絮叨叨的电影来发泄自己对自我、爱情和生命的思考，嘲讽自谑以及带些神经质的浪漫。神经质是个美妙的词语，但同时又矛盾而痛苦。像所有优秀的艺术家一样，Allen有着超乎常人的敏感体质， that's the reason why he could perfectly personalize every city. 但他同时也很清醒，在拥有艺术家的悲观的同时，他拥有旁观者鞭笞的眼光。同时值得庆幸的是，他还拥有拍电影的天赋。所以他能把这种悲观和冷眼同时记录在每一帧画面里。
我沉迷于Woody Allen, 大概就就是拥这种不安分和冷静的灵魂，保持对最伟大命题的渴求和在现实中生活的美妙的烟火气。
这大概是第一部我看完意犹未尽的黑白影片。Allen的早期影片，Manhanttan (1979)。
伍迪艾伦的片子有一种味道，嗯，装逼的文艺味。不过每当伍迪艾伦这个曾经的大叔现在的大爷，啊不不不，应该说每当这个话痨出场时，我都不禁有一种亲切感。如果如果你问我这部电影好不好？我觉得不好。男欢女爱的事情嘛，常常是陈词滥调的。不过电影的配乐恰到好处，对白诙谐幽默，画面构图让人感到很惬意。此外，比如下面这张图，虽然正常的构图不应该把主体放在紧边上，但是这个突发奇想的镜头的几分钟，却充满了趣味性。才知道伍迪艾伦是伯格曼的粉丝(什么？你说他也是费里尼粉丝？我不管
七八十年代是伍迪创作力最惊人的时段，所有讽刺和笑料皆恰中要害，区别于后期的隔靴搔痒。他的母题很固定，小布尔乔亚的烦恼，学院派知识分子的心理问题，是豌豆公主床下的豆子，衍化出现代城市的病症。不少人反感它的矫饰和忸怩作态，诟病其格局太过精致，失于朴鲁。确实，都市情人本就朝三暮四，加之文化人的多虑，连自己的心性都看不清，如何简洁深沉？但这些情绪构成了一段景致，甚至一座城市，是真诚的。男男女女在一段段话唠声里走来走去，声色犬马，天空上方浮现出小老头的脸，“我看着你们…因为
“曼哈顿”伍迪式的男主角
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