因为影院的活动,和朋友们一起笑场了。
《举起手来》第一部已经是多年前的事了。记得那时是在大院一角看的露天场。夏日里,有微风,有笑声,感觉挺好。而那部片子似乎也不错,抗日战争时期的农村背景下,一伙纯朴的智慧的中国老百姓战胜了一群凶狠愚钝的日本人,抨击了那些没有人道的日本战犯,挺解气的。
第二部延续了这种辛辣的讽刺手法,交搞笑进行到底。
故事的背景已经发展到了抗日战争的尾声,那群穷凶极恶的日本战犯知道自己大限将至,借着用“阿多丸”号运送伤兵返日之名,把在中国大肆抢掠古董文物运走,并密谋要用生化武器来个最后一博。当然,这最后的一博是没有可能实现的,只是加速了他们自身的灭亡。
潘长江在戏中饰演的日本兵“罗圈腿”,因为在上一部片中头部受创,现在反反复复只会唠叨一句日语:回家。搞笑的同时也让人感慨,也许并不是所有的日本人都是无良好战的,做为一个普通的日本老百姓,他们也是想要一家团圆的。罪大恶极的是那些自以为是的泯灭了人性的战争狂人,他们在中国制造的杀戮,犯下的罪孽,无论如何掩饰,如何回避
写于2010年10月3日(那些年的渣渣观后感)
鉴于第一部挺好看的,我当然不会放过观赏第二部的机会。
潘长江、郭达,都是些有趣的小品大家,潘长江饰演的小日本不仅不让人讨厌,反而挺感激他,因为他的愚蠢总是帮了中国人的大忙。
这一部中,日本鬼子通过阿多丸号轮船,不仅偷运大量珍贵的中国文物,还准备向美国本土大面积投放毒气,二战中,日本鬼子罪恶累累。
当看到为了中国而用性命拼搏的中国人时,一股敬爱之情油然而生,甚至化为一个个鸡皮疙瘩。在那个战争的年代
看过这部喜剧电影,别的不想多说,来说说一点引起我格外注意的东西。
中村下等兵——也就是那个罗圈腿日本兵——是个被裹挟在大时代洪流中的无力选择的小人物。不论大脑还是腿脚都有问题,却被推到了战场之上。他想着的,不是武士道,不是火与刀,而是朴实的一句“回家”。
这是对安宁生活的渴望。或许,在很多已经被变成杀人机器的日本兵心底,都存在着这点渴望,渴望回家,母亲慈祥的微笑,孩子喊着的“爸爸”。他们毕竟都还是人,只是被灌了太多的精神毒药。他们被一股强力推着,被迫离开一片叫做热爱生活的土地。他们迷失了,但心底也许有着藕断丝连的挂怀。从某种角度说,他们也是受害者。
没有比生活更古老的过去,也没有比生活更高远的未来。对生活的的热爱,对“五亩良田油菜花”式安宁富足生活的渴求始终是人性的一个重要部分。对于中村的唯一而卑微的渴望,影片给出了带有温情的结局:他稀里糊涂地骑上了鱼雷,稀里糊涂的向东驶去,最后竟稀里糊涂地安全上岸,虽未回家,却也保住了性命,保住了回家的可能
说得客气点,这种形容方式,是在《虎口脱险》的年代,也应该留在那个年代。
我终于没忍住写这个主要是希望中国今后不要再出这样的鬼故事了。
就是图一嘴痛快还看着憋屈,好人和坏人永远泾渭分明,特务永远有多重身份,所有人都会说中文。
尊重对手,并且自我尊重。
别都跟小沈阳似的。
说大了,我们最后就是被这些东西埋葬的。
最终,我也不知道那所谓国宝是神马。
他们仍然羞于讲一个实在点的故事。
我们怎么解释一个网兜有什么样的漏洞呢?
我一直以来不想做一个戾气太重的人。去批判这这那那,显得没意思,也显得自己愤青亦或是有些变质的情绪在。但真的,这部电影,非常糟糕,观影,就是浪费生命的体现。
我不是专业人士,没法从镜头,转换的专业方面去评价。
我仅仅从我个人,普通观看者的角度去说。
这部电影我是在bilibili上看的,我很诧异,为什么,会一片叫好。
弹幕里有人说这个电影不行。
有人骂她,滚开,不爱看就滚,
有人说,这是童年回忆啊,怎么能说他不好呢。
但这的的确确的是个非常糟糕的电影。
理由有以下。
最近看了《黄金大劫案》,标签:国产、抗日、黑色幽默,想起了《举起手来》,标签:国产、抗日、幽默,深深的感受到了国人幽默与黑色幽默的差别!《黄金大劫案》里面的日本人凶残狡猾,最后也得到了应有的下场,最后鸟山被王水腐蚀的镜头很是大快人心!片中也穿插了些许幽默,该片并不经典,但让我想起了《举起手来》!
《举起手来》真TM爱国,但是那种爱国贼的爱国,对于侵略者我们可以任意丑化,发泄我们的憎恨,艺术来源于生活而高于生活吗!美国的影片也是这样,如丑化萨达姆为白痴,基本属于恶搞型,但剧中的所谓正面人物也是被恶搞的。《举起手来》作为纯恶搞片,大方向是没问题的,但失败在于虽然郭达作为正面人物想被刻画为正面的恶搞对象,但不知导演是否有所顾虑,正面人物的恶搞总是有所保留,是我们看起来完全是一部纯闹剧,这也就是为是么《三毛从军记》可以看,而《举起手来》让人作呕!
跑题了,白痴是双向的,还是那句话,你的敌人是人时,你就是人,你的敌人是屎时,你就是...,如果想恶搞,请深恶!
举起手来2:追击阿多丸号:骑着鱼雷向东去——一点关于人性的温情
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