2008-08-04 13:19:46 　　来自: 今日
　　如果没有看说明，你也许很难想象像《绿巨人》这样的好莱坞动作大片，居然是李安导演的作品。
　　李安被认为是既懂中国又懂美国以至可以自如进出中西文化的导演，李安电影也似乎成为票房的保证，成为像他那招牌式的酒窝（据说系儿时被狗咬留下的伤疤）一样的自我品牌，其独特之处是直指人性，强调作品的文化思考。他的《推手》、《喜宴》、《饮食男女》这一早期“父亲三部曲”即是如此，后来的《卧虎藏龙》也不必多言。即使像《断背山》这样较另类的同性恋题材作品也表现了当代亚文化的重要一种，是“李安到过许多人迹罕至的人性角落”的又一证明，能引起东西方的关注和争议也是在所必然。
　　《绿巨人》改编自美国家喻户晓的同名漫画，斥资超1.5亿美元，是李安继《卧虎藏龙》风靡全球之后的科幻作品，2003年好莱坞夏天强档之一。应该说，科幻电影对李安而言是陌生领域，当时被认为是他证明自己在主流商业片领域亦有能力的尝试。的确，李安成功了。但仔细想来，这部电影仍然保有李安一贯的思想精神。

六七年前同事强烈安利这部《绿巨人》，虽然开头并不感兴趣，勉勉强强看了下去，算是开始接触科幻片。之前一直喜欢的是成龙等的动作片
记得当时看开头的音乐不喜欢，画面不喜欢，内容早忘了，但真真是勉强看下去的，没啥感觉。今天开始按顺序打卡漫威电影，还是不喜欢，不论音乐，还是拍摄手法，画面效果。当然了2003年的科幻片肯定不能提太多要求，但整部电影下来，感觉重点不在绿巨人身上，而是做实验啊，化学反应啊，做梦啊之类的，变身之后发生的事感觉，怎么说呢？不够深刻？没啥惊心动魄

情节晦涩散乱是影片的最大诟病。用大量的生活场景来反映人物性格，于一部根据美国人们早就熟悉的漫画人物改编的科幻影片来讲，没有太大必要，因为并不是很需要片中角色的性格来发展剧情，尽管浩克在变身前的书生气质跟绿巨人的狂暴形成很大反差，但这并不是什么悬念。
李安在铺垫浩克与父亲的关系上及他被军方误解的情节都显得凌乱不堪，遮遮掩掩，用小品文的笔调来讲起伏跌宕的大故事，实在是不应该，并且不时出现的分格和多角度镜头极其花哨，对于清晰地交代事情发生的原委产生消极作用，有只重形式而忽视内容的嫌疑。
诚然李安想为影片注入更多的人性色彩，但他没有确定这部影片的基本格调，而使得他的努力吃力不讨好，多此一举。要知道，这只是一部充斥着好莱坞电影市场的漫画电影，说好听点叫科幻大制作，如果不需客气，那就是用金钱吹捧出来的低级形象代言品，像单调乏味的肯德基麦当劳等即食快餐一样，代表着美国最敷衍了事的糊弄德性，一切都是打发。很遗憾的是，我们终于发现温文而雅的文人李安也沾染上了这种德性

李安的习惯是非原创的就自己大改，一定要抛弃原著设定，做李安自己的绿巨人。这个没有问题，诺兰的蝙蝠侠系列也是偏文艺向，口碑票房丰收，但李安的故事平衡没做好，没有或太晚才给到观众想看到的漫画绿巨人变身的破坏力，文艺段太久。对比蝙蝠侠，李记绿巨人重心太偏心理描述，动作戏太晚太弱不够刺激，观众只能接受看爽破坏王的基础上加一点人性心理描述丰富角色，还不能接受李记的大颠覆。李安自传中都没提这片有些太小心眼，不能只讲自己斩华雄还得讲失败历史才对。看来他还是做非主流的半原创比较有利，观众没有对原著的预期定位习惯影响，能听进新的故事。

绿巨人浩克：尼克·诺特出演，一个从没出生开始就被安排的明明白白超级英雄
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