在评论看到最能贴近我看法的一个词“奇谈”，一直以来金基德电影的荒诞都是建立在平静的表相之上，惊心动魄，所以即使剑走偏锋也很受用。这一次他将荒诞摊在台面上并贯穿始终，就像一个无法通过正常渠道获得性快感的人需要另辟蹊径。
记得我中学时后座的男生，常常窃窃怪异地发笑，后来发现他们偷偷在上课偷画漫画，漫画的主角永远是班主任（班主任是个男的），漫画的内容永远是主角如何“射杀”四方最终阳痿不振。不管他们的画工如何粗糙，我记得最清楚就是他们刻意突出的JB，或大，或小。通过诋毁班主任来宣泄被压迫的情绪，当然极有可能他们从中获得极大的快感。
电影和男生的行为是不能画上等号的，能画上等号的是电影给我的感觉，和看男生漫画的感觉。

金基德韩国导演，1960年12月出生于韩国庆尚北道。
2003年，金基德推出《春夏秋冬又一春》角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。
2004年2月，凭借《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节。9月，凭借爱情片《空房间》获得“最佳导演银狮奖” 。
2012年，凭借执导的第18部影片《圣殇》获得第69届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖 。
2013年6月，凭借执导的惊悚片《莫比乌斯》入围第70届威尼斯电影节。
2014年，凭借执导的惊悚犯罪片《一对一》获得第71届威尼斯电影节最佳影片奖 。

在《一念无明》中，我们讲到了执念对一个人的毒害。在这部电影中，几乎所有人物行动都是由其执念造成的。有些执念很容易放下，而且马上就能让我们的生活变得轻松很多。比如余文乐可以换个压力小一点的工作，至少可以去他朋友公司兼职帮帮忙；或者把她妈妈送到养老院去；哪怕就是再小的改变比如多去天台上活动也比整天窝在那个巴掌大的屋子里强。余文乐和他女朋友也可以搬到压力小一点的内地去生活等等。
还有很多执念是几乎无法放下的。就比如女性对家庭的渴望，男性对性爱的渴望，人类对归属感的渴望

韩国导演金基德猝然离世，然而，对其一生功过的争议，似乎未有随着他的病逝而结束。金基德晚年因性侵和虐打演员的丑闻弄得身败名裂，自我流放离开韩国，最终客死异乡拉脱维亚，有人哀悼，有人却认为（尤其是韩国国内）他死有余辜，死于一场世纪瘟疫，命运已经厚待了他。然而，电影艺术上的成就，与各种滥权纵欲的不道德指控，或者不是一体两面、二择其一，恨他，就不能爱他的作品。放在金基德的电影世界，这种矛盾本身就是他的母题，像同时并存、对立但不抵触的莫比乌斯环。
让金基德从人生高峰自由落体

一场脱俗的婚外情悲剧——评《莫比乌斯》
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