One commonality of such movies is the dulled expression in its vague yet meaningful context. The whole movie is glued by this inconvenience, an admission of human incapability rather than a pursuit of answers. It’s the first step without promising the second in terms of describing a status. It’s not an inspiring movie. But it keeps stating “it’s okay.”

2023年2月4日，我回老家参加亲戚的喜宴。散场时，一位妇女拦住了我
“你是勇前的儿子吗？”
我愣住了，我已经很久没听过这个名字了。
“你和他太像了，太像了，他太可惜了”
妇女眼角低垂，似乎下一秒泪水就会喷涌而出。
一番寒暄后才知道她是我远房姑姑。父亲生前在她们厂里工作过，和她们一家颇为熟悉。只是我彼时尚幼，已全无对她们一家的记忆。父亲去世后因相隔太远，两家也逐渐断了联系，直到宴席上姑姑看到了我的脸。
我从来没被人用这种眼神注视过

#PCC #Charlotte Wells‘ ‘aftersun’ 影片利用录像机影像，记忆和幻想共同构筑了一个美好且神秘的夏天，后劲儿很足。已经成了孩子母亲的女主看着她11岁那年拍摄的DV回想起了那个夏天，那个与他父亲在土耳其最后共同度过的夏天。影片以播放DV开始，快退的画面带来的碎片效果如同被触动的那尘封已久的记忆被唤醒（这里非常细腻，可以看到电视荧幕反光的女主的轮廓，与结尾处对照），最后利用镜头运动打破时空形成完美闭环。
视觉上，大量使用变焦镜头，伴随着缓慢的运镜，不光可以帮助调动观众情绪

第一处是刚满11岁的女儿问爸爸 他11岁的时候认为他现在会做什么 爸爸突然一改脸色甚至关掉了女儿的相机 随后我们便明白了爸爸的童年并不幸福甚至从来没有一个家的感觉 当然现在也不幸福 而且电影里很多细节都暗示爸爸没有钱 所以这个问题 爸爸不想回答也就很正常了 这也让我很能感受到爸爸身上的绝望 看得书一本太极一本打坐 的确是很想逃避现实了
不过这段后面还是很温馨的 爸爸抱着女儿 配着BGM tender

这部电影为我带来了极为舒适的情绪体验 很可惜最后Q&A我关于导演拍摄Dance Floor的舞步的提问没有被选上 我想在这里自问自答 算是个人对这次MIFF作的告别
电影中Dance Floor大概出现了三或四次 个人印象比较深刻的是其中三个片段 第一次在影片开头 一段父女对话的DV影像之后 一个年轻的成年女性站在舞池人群中 表情凝重 快速剪辑连贯起来的灯光的开闭 使得这个女性的脸在或明或暗中闪现 暗示一种不安的精神状态？

　一段夏日的短暂的回忆，泳池消毒水的味道，潮湿闷热的土耳其的海边，晒红的皮肤，活泼而敏感的11岁女儿，年轻英俊而又忧郁的31岁父亲，晃动的DV机，支离破碎的蒙太奇手法……
　　破碎如同散文的电影，更像是导演从自己的记忆里截取出来的一个个碎片，组成一部私人电影，如果在家独自一人观看这部电影，的确很容易睡着。
　　看起来十足温馨的片段，实际上满溢哀伤。从开始的DV倒带声，就可以得知，女孩和父亲的记忆全靠老旧的录影带，才可回顾二三。人类的记忆总是在时光的消磨中残缺不全。

“晒后假日”富有感染力的剧情片 “A sharply moving exploration of the bond between parent and child”
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