朋友们，我又回来写乐评了！
减弱了语言的隔阂，相对于在听不懂广东话和听得懂广东话的听众之间挣扎的港乐季，台湾季在梳理台湾流行音乐史时逻辑的流畅其实令人惊喜（先导片更完整）。当然缺点也很明显，节目漏掉了一段临近千禧年台湾翻唱大陆民歌的小潮流，以及节目组试图涂抹却欲盖弥彰的几个女歌手。不过这也是一个难以解决的悖论，宣传既几乎是精良乃至超规格制作的必要因素，又本身是侵蚀综艺制作的蚁穴，就不多评论。还有人评论说卡司不如上一季，但我觉得这是抓错了重点

去年看完港乐季，感觉挺好的，所以对宝岛季挺期待的，看完这几期，真的无感。
1、去年港乐季，听完节目之后，回到音乐播放平台再去听，但是宝岛季，别说再去音乐平台反复听了，连节目都是跳着听，选择还可以的听完；
2、港乐季感觉竞技性质没那么强，就普通的演唱会的感觉；宝岛季，基本都是竞技性，跟普通音综没啥区别，什么就是歌手的阉割版，没有“歌手”的嘉宾规格高而已，但是在流量面前玩竞技性有可比性吗？真的又想要水平高，又想要流量，哪有这么好的啊。好端端的王炸给打没了。
3、然后那英的到来

1950年代开始，由于戒严，台湾人没法听、唱很多中文歌曲，出生于这个时期的年轻音乐人接触最多的是英文歌，受到西洋歌曲的深刻影响。
因为只能接收到西方音乐，台湾年轻人开始思考：中国人如何通过文学、诗歌、歌曲、音乐，表达出自己的情感？
1975年，杨弦为余光中的诗谱了曲，出了一张唱片，余光中赞叹“这就是民歌元年”，杨弦日后也被推崇为“现代民歌之父”。
现代民歌诞生之初，台湾媒体没有加以传播，传播是靠的口口相传。
台湾音乐人李泰祥出身于古典音乐领域，曾任台北市立交响乐团指挥

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