话说,这部片子算是自我剖析之作,或者在创作力溃乏时期的反醒和体悟,亦可以算是向自我的致敬。
黑泽明是他的指路明灯,小津是他的同路人。凡在电影里提到的名字,必然有点儿份量,至少,导演以为是和他有相同水平的同行。
大师牛逼哄哄地说,我不寂寞。在现代语境下,大师多少有点讥讽之意,北野武老师一定明白这一点,所以,他之黑色幽默,时时浮现,自嘲和搞笑的桥段比比皆是。
这部电影也可以算是东方哲学的阐释,所谓昨日之我非今日之我,试图通过对过往心路的总结,开辟全新的北野武风格。
老师在课上问过我一个问题,对北野武有什么了解。毫无心理准备之下我脱口而出:在我印象里他是一个面瘫大叔。此刻,我坐着,没有人面对面地问我对这位导演有什么想法,我可以冷静地考虑。而此刻我想到最多的,还是他那张奇特的脸。
《导演万岁》,《双面北野武》以及《阿基里斯与龟》是北野武的“反省”三部曲,看完我的感觉就是尴尬。因为北野武把自己搞得太狼狈了,就好像一个漂亮的女明星某一天把自己的整容全过程曝光出来一样,很多时候我们观众只乐意看你漂漂亮亮的一面,并不想直击那个辛酸过程。北野武这三部电影让人感到难为情:电影大师拍片不是得心应手、如有神助的吗,电影大师们的造型不都是很酷的吗,电影大师们怎么能有普通人一样的困惑和烦恼呢。
北野武也有过最纯真最直接的时候,那时他还只是个“浅草小子”,在东京浅草区的法兰西座做搞笑艺人。他那时的梦想来得一点都不费劲,无所事事的爵士乐酒吧里,坐着一群同样无所事事的家伙。忽然有一个念头闪过,击中了年轻的北野武:“去浅草当一名艺人吧!”他完全搞不清楚这个主意是怎么冒出来的
《导演万岁!》真实!会有一些错愕
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