众所周知，著名作家雨果笔下的巴黎圣母院是一部悲剧，在我很小的时候，我一直以为这个故事主要讲的是加西莫多的悲剧，爱斯梅达的悲剧，但现在，在看完与之相关的原著，音乐剧和电影之后，我不禁改变了我最初的想法。
先来说说故事中的主要人物——加西莫多，在作者笔下加西莫多一直是以善良的形象展现在读者面前的，一个在看似凶恶的外表下却有着一颗善良，敏感的心。作为一个残疾人，他注定不能被世人所接受，不能得到所渴望得到的爱情，而这一切的元凶首恶不是他的养父弗洛罗，也不是他的情敌菲比斯，更不是巴黎的民众，这个凶手远比这些人更邪恶，更阴险，也更难以战胜，这个凶手的名字叫愚昧和堕落。
当加西莫多因在夜里抢爱斯梅达失败被捕后，在法院里接受了一次特殊的审判，特殊的原因并不是因为他是个怪物，而是因为法官是个聋子。聋子对聋子的问话是永远不会停止的，法官说的话，加西莫多一点也没听见，而当他终于反应过来回答时，又答得驴唇不对马嘴，法官由此根据笑声推论出这个驼子一定说了些对他冒犯的话

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因为雅克比和霍普金斯的表演，再加上惊为天人的埃私美拉达，可以说是一部五星级的巴黎圣母院。
即使是在复制的巴黎圣母院，也让中世纪的氛围熠熠生辉。各色人等，1482年的24个时辰，巴黎恢廓的空间，文艺复兴即将到来，这就是雨果想要表现的。
分析雅科比演的副主教克洛德和钟楼怪人的作品，比比皆是，在这里我不想着墨了。
我想谈谈伟大的雨果，心里的范本是什么？
应该说这是他的第1部伟大作品。当事人给他的评价是：他永远不让人感到烦闷⋯
这是很多大学教授并不具备的品格。既不卖弄，又有魅力。

[书评]写在这里了。
电影只完成了书中的六成不到吧。有很多内容比书上表达的更单一浅薄。修改了很多内容，吉普赛女郎的母亲也自始至终没有出现在画面里。雨果的文字把每一个人物，每一个场景刻画地够深刻，电影相对来说就显得轻描淡写。
很多重要场景并没有出现。吉普赛女郎的母亲对吉普赛族的怨恨，咒骂的场面，卡西莫多与浮比斯队长在斗乱中爱丝美达拉逃跑的场面。尤其是卡西莫多在爱丝美达拉的窗台上放水晶瓶和陶土瓶的场景，很有寓意，是表露卡西莫多的心思的方式

曾在一部电视中听过这样的“名言”：“真情千斤抵不过胸肉四两”，除了卡西莫多可能透过现象看到本质——那美丽圣洁的灵魂外，其他各位雄性动物包括剧情的或者看电视的，大都只注意到了这个问题。此外，谈到吉普赛女人的野性美，总感觉要露一点胸部才算。有一点不太满意，演员对于书中的年龄来说好像年纪大了些，书中好像是16、17岁，女演员看着有二十多了，有点熟过了的感觉，不过那一身红裙确实很称身材。顺便说下，这个人物关系结构在现代电视剧中非常老套的说，原来雨果是始祖啊。三男一女啊，女爱小白脸，小白脸有未婚妻，女被一阴郁成熟男暗恋，同时还有一条件较差之憨厚男守护，按照现在编导的欢喜大结局的常用做法，不是被成熟男打动，就是最终发现憨厚男的好。但还是雨果实在，其实女人一根筋的时候，就看到小白脸，就像最后的艾丝美莱达。

|少年的一课|
（河南）李红军
少年时代像枚硬币，我在父亲的单位把它紧紧攥在胸口。父亲和同事们每晚都要例行学习，所谓的学习，就是扎着脑袋，四、五十双目光聚集到二楼会议室的那台黑白电视机里，一同观看新闻。
白日玩累的我也会端坐在那种漆成枣红色的木制长条椅上，坐在父亲身边，心思随着那些黑白影像闪烁不停。这时，不允许说话或者议论。我和父亲也保持着沉默，宛若两个陌生人，每当我想跟他说话，他就一脸严肃相，我只好欲言又止。
一旦有人说话，坐在前排拿着水杯的人称老王的胖子

把这篇文章放在电影板块里似乎不太准确,因为和电影相比,《巴黎圣母院》的原著和音乐剧带给我的感触和震撼是远大于电影的。
结束小说的当天,我同步看完了那出著名的音乐剧.如果说小说让我心潮澎湃的话,那么,音乐剧则更是让我难以释怀,所以要写些东西来消解它们对我触动。
这可以说是我第一次这么全身心地对一本名著或者对一个古老的故事如此投入。

【巴黎圣母院】隔了半个世纪的无礼苛责
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