入评理由：一个人与自己的角力，可以这么狂乱而优美。
片 名：《黑天鹅》
导 演：达伦•阿罗诺夫斯基
主 演：娜塔丽•波曼、米拉•库妮丝、薇诺娜•瑞德、文森特•卡索、芭芭拉•赫希
上映时间：2010年12月
读 家：石头花园的歌女
料不到年末竟有这样一个小高潮。
《黑天鹅》横空出世，广大文艺青年遂蜂拥而上，玩赏之，解析之，推崇之。
而这部电影的确艳惊四座，反正至少，它惊着了我。
故事很简单，关于一个芭蕾舞者如何艰难而疼痛地召唤出她身体里那只黑天鹅。
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香港有許多人都是跳芭蕾舞的，不少父母把女兒送去學芭蕾舞，但只是為了「教養」和「氣質」，一種躋身上流的想像，方便立足於名校，而一旦女兒想以跳舞為職業，父母馬上表示反對。但《黑天鵝》（下稱《黑》）不是這樣的故事。我為什麼喜歡《黑》，要兜一個大圈子說起。
港式藝術觀的局限
曾田正人所著的芭蕾舞題材漫畫《舞吧！昴》是我非常喜歡的作品。曾田正人把他在《消防員的故事》那種生死邊緣、極限與血淚的氛圍，移植到看似柔美高雅的芭蕾舞題材上，舞蹈亦便是LIFE AND DEATH的問題。女主角宮本昴幼年時，每日以舞蹈和患絕症而腦退化的孿生弟弟溝通，就連「在街上看見一隻貓」這樣的小事，都要竭盡所有力量去跳出貓的樣子，否則弟弟就不能明白，昴便感到弟弟又被死神拉遠了一點。對於昴而言，舞蹈是生死攸關的，在精神和肉體的極限處，就發生不可思議的突破。比如昴要跳《天鵝湖》的群舞，卻因為她一直是孤獨的天才而無法融入群體的節奏，她迫得要蒙住雙眼在街上行走來學習，就在幾乎被卡車撞到的一剎那，她發現在生死之際，極端的專注之下

Q：片子怎么样？
L：技术上没得说，摄影、剪辑、特效都是世界一流水准，尤其是摄影，灵动而不繁乱，不简单。问题嘛，还是出在剧本上。这个片子内容不简单，想说得太多，精神分析层面，什么多重人格、本我超我、投射映射，等等等等，形而上层面，什么艺术与生活的关系，什么作品与作者的关系，作品的自足与创作者的自足，等等等等，社会层面，什么现代人的空虚孤独，什么家庭的瓦解，什么人与人之间关系的复杂化和不可沟通，人性层面，什么原罪，什么伦理对人性的压抑，等等等等，不胜枚举。可惜的是，主创没能找到一个好的形式来收纳这些他想要讨论或者表现的东西。导致的观感是，整部影片立意先行的味道十足，人物迎合主创者各种观念的感觉强烈。这有点儿像学术造假，通过改变试验环境，筛选试验样本，控制试验过程，甚至窜改试验数据，来得到一早就想好的、想要的试验结果。立意先行、人物行为符合主创者观念这些都不是问题，问题是怎样通过艺术的手法让主创隐身到艺术品之后，让艺术品最大化地“像”（并非所谓的“贴近”）生活

如果有比很差更差的打分栏，请联系我。
苍白的表演，故弄玄虚的伪悬疑、伪色情、伪暴力。这就是奥斯卡影后、最佳导演提名。
现实中，影后波特曼生的孽种据说发源于阿伦诺夫斯基那没有包皮的jj。他们都是犹猪，米纳库尼斯、维诺拉赖德一班也都是犹猪。他们的坏事都能讹传为好事，绝对化腐朽为神奇。imdb的股东里也大多是犹猪。他们的势力无处不在，无孔不入。不要以为美国没有水军。美国除了犹猪，更有一班捧犹猪臭脚的中产阶级和即将依附于犹猪既得利益集团的年轻人，他们的人口庞大，且比我们的五毛专业。
我花了很多时间研究这些影人的种族来历，现在基本清楚。只要是编导和主演有三分之一以上犹猪的片子，我都不进影院送钱。坐等网上高清或d版，他们只值这个价。可是知道这是自欺欺人：哪个片厂老板不是犹猪呢。
这个问题跟同胞们也说不清。还当是我在刻意诋毁。噫，同予者何人？

看完这部电影之后，天鹅湖的旋律依旧在我的脑海里久久回响。我想部娜塔莉在这部影片里的确演出了奥斯卡影后级别的水准。关于《黑天鹅》，我简单阐述以下几点。
1.黑与白
主角nina要出演天鹅皇后，就必须一人分饰两角，但是她本人的性格是懦弱的，胆小的，电影中用了一个词“fragile”，很恰当地说明了她就像是一个容易受伤的小孩，只适合出演在情感上受挫的白天鹅，与目空一切、骄傲自负、邪恶且充满诱惑的黑天鹅大相径庭。在影片中nina不断照镜子，而镜子中的自己却是另外一番形象，仿佛自己邪恶的一面只能在镜像中隐隐浮现。nina心中是略带邪恶因素的，只不过她在极力地压抑克制自己的那一面，而这其中对她影响最深的莫过于她的母亲。在影片中，母亲一直把nina看做是未成熟的小女孩，nina也在母亲的调教下性格温顺，甚至言听计从，（这从吃蛋糕那一情节就可看出）。但是nina毕竟已经是个成熟的女人，lily的诱导下她心中的欲望在肆意蔓延，虽然她还在克制，但是当喝下那杯下过药的酒后，她就已经成为与平日截然不同甚至是性格对立的另一个人。黑与白

“黑天鹅”深刻！哎，半身芭蕾
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