这样的一部矫情生硬、情节混乱的电影，依旧骗得我泪水涟涟。
生别常恻恻，死别已吞声。对我这样参不透生死的人来说，任何一场生离死别，都能教我肝肠寸断。
更何况《再生号》分明说的就是亲人之间面临阴阳相隔时那般无奈与痴缠。
作为一号女主角的汤乐儿的表演实在有够生涩，听她毫无感情如背台词一般的道白，简直让我有关掉播放器的冲动。又觉得做事不能这么无始无终。几乎是忍耐着看她作为贯穿全片的重要人物，平板呆滞地推动情节进展。到最后一刻时，我甚至坏心眼地希望她选择死亡，别再复活。天，我的耐性居然差到这般。当真惊悚。
公认的演技派刘青云影帝，在本片的表现只能算是平庸，或许是剧本所限，一位遭遇车祸，家破人亡的落魄瞎眼中年男，并不能让他自如施展演技。或者是我太苛刻？
至于大美女林熙蕾，只能说即使刻意扮老，还是挡不住的美丽动人。好吧，你就是一枚有内涵有理想的花瓶。扮演妈妈怎么看怎么比女儿吸引人眼球。哎，导演你不能挑一个母性光辉强烈的女星么？比如徐帆，比如蒋雯丽。
整片电影的逻辑更是幼稚。11年前的车祸
再生号还是好看的。看的时候是一种紧张和兴奋。因为时空的不断变化，层层叠叠的叙事，为了保持头脑里层次的清楚必须十分聚精会神，观看者像考试者一样，在与出考题者进行一种智力上的博弈。
可惜影片只有90分钟，为了纵深上层层相套的平行推进，在单个时空情节的发展上却非常的薄弱，因为每一层时空，大约也只分到20分钟时间，于是人物的性格完全没法展开，所有人的形象都是苍白单薄的。演员，几乎完全成了叙事结构的傀儡。
韦家辉在这部戏中，成功地炫耀了剧本令人头晕目眩的复杂，以及自己驾驭这种复杂的能力，层层的铺排不急不缓，切换、关节都交待得清清楚楚，滴水不漏。即使复杂，看得人也不糊涂。
可惜的是，他想描述的亲情、丧夫丧父之痛，思念的沉积，避无可避，却被繁琐的叙事完全遮盖住了，或者更为确切的说，剥夺了。譬如，林熙蕾演的母亲几乎没有给到一个完整的机会去表现伤痛与追忆，时间就一下子被流逝了十几年，回到虚拟的时空，她又已经死去了。每一个人物都是如此，情感在虚拟再虚拟再虚拟中被摊薄
韦家辉表现自我的一部小成本影片，除了刘青云和林熙蕾两位我很欣赏的影星外，饰演成年melody的演员也很不错。其实我知道，扮演的难度挺高的。但我除了感受到他们对死者的思念之外，其他的也没什么可感受的了，毕竟目前还没死过。影片的形式实在无法去领悟，如果慢慢看可能会理出头绪，但自己的确没有这个心思，所以，韦导，对不住了。
看韦生回归
很多人对韦家辉有偏见，只因看到［大块头有大智慧］、［神探］的导演一栏总是署着两个名字，看到离开了杜琪峰的［鬼马狂想曲］、［喜马拉亚星］、［购物狂］近乎胡闹，便断定这是一个只懂搵金的投机分子，一个只能依附于杜琪峰而存在的名字。却不闻杜琪峰曾说“香港最好的编剧就是他”，亦不知中国香港影视圈那句不成文的真理“得韦家辉者得天下”。
最早因得了韦生而得了天下的当属80年代末90年代初的TVB，但凡对TVB电视剧有涉猎者，于《流氓大亨》、《义不容情》、《大时代》等当是如数家珍，跌宕，鲜活，激越，让人欲罢不能，而韦生即是这些经典剧集的幕后操盘手，彼时的他因天资过人、奇想频出而被赐名“韦小宝”。而用笔锻造了事业大时代的韦家辉，在如日中天时却毅然转身，走入了一个叫和平的饭店。［和平饭店］监制吴宇森，主演周润发，有枪战，有白鸽，于是更多地被纳入吴宇森的电影体系，但［和平饭店］中实则充斥着吴宇森所没有的黑色幽默与讽世寓言，杀人王于小曼怀中的猝逝，及旁人那些漠然的眼神
概念做得很炫很有想法，但在处理上还是不够细腻，烧脑不是因为剧情套层复杂的结构，而是导演把几条笑处理得混乱了些，干扰了观众正常的故事线梳理。
故事虽然转了很多弯，但思路清晰。如果你让我活，我决定以后好好做人；如果你要我死，就让我再见到家人。活着的人要好好的活，逝去的人更要安心的走。
亲情可以穿越时空和阴阳，这是一部让人感觉伤感和温馨的电影，深深的触及观众的灵魂，通过主人公的小说，让人身处在错杂虚幻的故事支线中，展现了伟大亲情的可贵，最后又归回主线，给人留下了无尽的遗憾。
看一下韦家辉以往编剧及导演的作品，最具代表性的《全职杀手》《大块头大智慧》《神探》，全都透出一股诡异且神经兮兮的感觉。《再生号》也是如此，能把这么一个简单的故事写出这么强大的剧本的，也只有韦家辉了。
这片算是最近看过的最累的一部，因为剧情的莫测，不得不提起十二分的精神认真分析每一点点情节，悬念设的恰到好处，温情又感人的不得了，结尾圆的也比较好，难得的好电影。
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“再生号”旁觀他人的痛苦:推介再生號
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