不知为何 日本的艺术创作给我的一贯印象都是悲怆的
就像鲁迅的那句悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看 即使是幸福的开始 最终迎来的依旧是那逃不掉的命运
感觉编导切得很好 只是不喜欢77分钟的那个字幕
前面是被妻子撞破自己狼狈样子而发狂奔走的丈夫
突然切换到妻子在家里匆忙关上门窗,防止狂风肆虐
不给字幕提示我觉得更能给予观众一种摸不着头脑的疑惑 以及继续探索下去的兴趣
抱着一大堆东西的妻子突然被一蒙面人挟持,原来是家里进了强盗
但这强盗并不同于一般的亡命之徒 他是和自己丈夫一样失业并失去了自信的失落中年
影片中的矛盾常集中在一处 所有问题在瞬间爆发 经过冷处理的场景使得观者能产生一种代入感 从而引发对片中人物或说是对自己的深深同情与不忿
在后半段,三人或说是四人的奔跑交织在一起,惊慌失措的丈夫
,帮助朋友逃脱追捕的二儿子,企图远离家的妻子,也许还能算上远逃美国的大儿子,拼命奔跑着想要逃离摆脱的是自己现在,也许还有未来.
"我还有重新开始的机会吗?

据说黑泽是拍cult 片的高手，当初看他多少有些诡谲飘逸的《光明的未来》喜欢到不行，他也知道像《奏鸣曲》这样的现实题材须得舍弃过于戏剧的成分。一个四口之家，每个家庭成员的生活并行穿插，段落叙述含蓄简洁。所以失业的丈夫面带窘态刚要提嗓唱歌以谋工作时，即转向下一个场景。要拍生活的片子就得跟生活一样克制隐忍。
最妙的地方莫过于夫妇在商场相遇，一个作为清洁工洗马桶时拾到重金，一个作为人质放风出来买东西。想象不出他们会说什么话，丈夫像见了鬼魅一样魄散魂飞，妻子再次踩到丈夫自尊的纺锤。
那个绑架脱线了点。是不是可看作是妻子长久挤压之后的精神逃逸？妻子和劫犯到了海边，禁不住此情此景彻底崩溃，大发前方是水还是陆地的胸中垒块。可是好弱啊。妻子虽是导演重点塑造的人物，我还是比较能接受除了从商场狂奔那段始终没有真正宣泄痛楚的丈夫。大儿子太单薄，沦为花瓶了，亮点都给小儿子抢去。
为嘛这个片还是差了那么点火候？

【东京奏鸣曲】好看的剧情片 今天我们来聊做自己。
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